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2.5。起初是一步一個(gè)驚喜，不斷變化、出奇、扭轉(zhuǎn)的劇情目不暇接。頻頻出現(xiàn)的《驚魂記》《迷魂記》reference也體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)希胖的喜愛(ài)，有些古怪的地方（“美式”金發(fā)美女和肢解好萊塢的故事）看出了林奇，還有焦裂鏡頭。還是迷影向電影?？墒沁@個(gè)城市傳說(shuō)感的神棍電影到后面越玩越遠(yuǎn)，神秘主義的漸漸上位也讓電影走進(jìn)花哨的漩渦，感受不到意欲何為，最后索然無(wú)味。加菲將加州意亂情迷的致幻感詮釋得很到位，可他身上少了向前推進(jìn)劇情本該有的渴望感。我對(duì)后半段《達(dá)芬奇密碼》式解謎提不起興趣，本該是情感共振部分的宅男愛(ài)情也不見(jiàn)蹤影，于是我看著最后的二人的不來(lái)電的視頻通話(huà)，只覺(jué)得在浪費(fèi)時(shí)間。

足球不是生死攸關(guān)的問(wèn)題。——《最后一球》

是沒(méi)想到二舅文學(xué)的解構(gòu)這么快趕上個(gè)科幻版——落在月球上的二舅。前半段戲很精巧影像也有設(shè)計(jì)，后半段像在拍提綱，像是作文交卷前潦草收尾一通轟炸升華情感。聽(tīng)說(shuō)有個(gè)140分鐘版，加上口型對(duì)不上，刪改導(dǎo)致也能理解，但總體沒(méi)有達(dá)到預(yù)期，情節(jié)和情感與認(rèn)知中所謂大爆賣(mài)相有出入。制作確實(shí)進(jìn)步不少，難得在喜劇里能做出視覺(jué)奇觀(guān)，整體動(dòng)畫(huà)感廣告感強(qiáng)烈，朝氣蓬勃，也有抹不掉的韓片感，較之以往老幫菜質(zhì)感的科幻片和片方從前的喜劇片來(lái)講都很新。其實(shí)倒不是片方醒悟，客觀(guān)原因是換攝影了。有關(guān)疫情的注解明顯，π+冠狀隕石、落單在無(wú)人星球封閉空間以及犧牲小我成全大家的價(jià)值觀(guān)有種科幻版抗疫主旋律既視感，今時(shí)今日上映，是后疫情時(shí)代的獨(dú)一無(wú)二，也伴隨受眾心態(tài)變化風(fēng)險(xiǎn)。文本基底來(lái)自韓漫，這種小人物犧牲成全的內(nèi)核難說(shuō)不是咱東亞主流價(jià)值觀(guān)了。

Kelly Reichardt竟然會(huì)拍一部老男孩的公路片，還拍得這么有呼吸感，服氣到想重新把她梳理清楚補(bǔ)進(jìn)論文里去了（。16mm膠片的質(zhì)感+電臺(tái)話(huà)語(yǔ)作為背景確實(shí)很妙，在某次或者某幾次渾渾噩噩的選擇過(guò)后，悄然分道揚(yáng)鑣，往昔早已不在。

大型歌舞劇自我吐槽現(xiàn)場(chǎng)