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難得不錯的國產(chǎn)愛情片，在南極拍攝具有展現(xiàn)中國優(yōu)秀科考隊的意義。冰天雪地，極端環(huán)境，男主角天天來回跋涉探路艱難辛苦。愛情來得過于單薄，毫無火候地戀上了。無形的戒指感動人心！相忘于江湖，不如相濡以沫。片尾的鯨魚遨游極光讓我想起了《莊子·逍遙游》，似乎是以體現(xiàn)貫穿女主的莊子思想收尾。

瑕疵:敢不敢背負(fù)棄舊和奪愛之名真的追隨自己新的心意。優(yōu)點:男性也有女性面向；真正愛護(hù)女性的男人；做社會習(xí)俗的叛逆者；慈悲心，反資本主義式、消費主義式生活。其它:印度是個偏重上層脈輪的國家，宗教和敬神融入生活和人們的深處，以至于西方式“現(xiàn)代化”和機(jī)械文明極難推進(jìn)；最可悲的是女性甘愿維護(hù)和從屬那種貶低自己這個性別的社會習(xí)俗，看得我好想罵人，這是這個電影和那個社會更深的問題和本質(zhì)；印度是個在廣大國土來講（即排除點式存在的城市）仍以小農(nóng)和手工經(jīng)濟(jì)為主的國家，故主角是售賣機(jī)器來使每個村落都有自己的小作坊，同時該作坊也就能夠提供部分工作機(jī)會給當(dāng)?shù)氐膵D女，這當(dāng)然是由主角的慈悲心所引發(fā)，但此經(jīng)濟(jì)形態(tài)可以如此存在還是因為國家本身的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)。而且如果不是因此種原因的話，錢并不是讓人不正義的東西，沒有理由推開它

它有安哲作品中最令人心痛的場景，又保留了一抹難得的溫情。自放棄與神溝通的維度後，人在蒼茫天地間只剩徹底孤獨的ego，自然的客體化被放大，死寂、陰暗，姐弟這一對小獨行俠，牽手沿著馬路行走，與巨大的起重機(jī)、噪鳴的鋼鐵工廠…擦肩而過，顯得無比渺小。以姐弟擁抱大樹為結(jié)，仿佛自然面對生命尚未完全展開的孩子還是發(fā)了慈心，讓他們在自己身上找到安慰。但遙遙黑暗中一聲槍響，越過邊界，作為影響世界的幻覺又死在了那裡。姐姐經(jīng)歷，弟弟感悟，他堅定地開啟了他們的旅程，當(dāng)姐姐害怕，他能沉穩(wěn)地鼓勵說“別怕，我給你講個故事，開始時是黑暗，然後有光?！眲?chuàng)世紀(jì)第一章，開篇姐姐哄弟弟入睡時念的內(nèi)容。他們的起點在於尋父，尋父的意義在於自我確定。母親疏于照顧，父親不知所蹤，父母缺位導(dǎo)致自我身份難以成形，破碎的個體精神無路可去。

怎么說呢這片，如果在看齊澤克的變態(tài)意識形態(tài)的解讀之前看，我估計給出的評分會是三顆星，現(xiàn)在多給了一顆，給的就是齊澤克給出來的那層，所以對這片我的觀感就說我的那三顆星。片子是在對隨著工業(yè)化到科技化技術(shù)發(fā)展，國家乃至社會都逐漸被資本掌控，被異化，被成為義肢性社會，宗教、政治、經(jīng)濟(jì)也都同樣面臨著相同被資本操控的命運假設(shè)。但在呈現(xiàn)方式上，總覺得差了那么一點點在看完之后，能有自覺察意識與現(xiàn)實之間形成的那種、有著人類命運共同體的覺醒張力。意思就是，這個想象和假設(shè)是對的，且準(zhǔn)確的，但這個想象的假設(shè)性可能性場景發(fā)生，可能還可以有另外一個樣子.....

別說素雞系列劇情弱雞，畢竟前面看過的所有劇情我都完全不記得了……但僵尸車潮這事吧，團(tuán)隊敢想敢做還能執(zhí)行到，就很屌（至于汽車打潛艇什么的我覺得只要敢想就行…）