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上學(xué)的時候有幾個個子比較矮小的或者長得比較不好看或者智力比較低下的同學(xué)會被一些自以為是的男孩子欺負(fù)，輕則當(dāng)面嘲笑，重則拳打腳踢，指使別人去跑腿，叫他們拿生活費出來請喝水，很遺憾，我是旁觀者，我很怕我以后的孩子也會遭受這樣的欺凌，少年犯錯最可怕，他們可能都不知道自己錯了

看了一點，今年怎么這多古裝劇??！

這部片子最大的意義應(yīng)該是講述了一段被人遺忘的歷史吧，即便我自己就是內(nèi)蒙人，對這段歷史也是全不知情的?；貧w到電影的角度，這部片子實在稱不上優(yōu)秀，人物臉譜化，劇情程式化，它更像一個命題作文，一部獻禮影片，一份必須得有人完成的任務(wù)。

公路類型覆蓋的溫暖小品，物理路徑去往極北的酷寒和心靈化凍相融的過程成為一場對自我和他者的雙向「考古」。景觀到文明的一路褪色，意象坐標(biāo)從談?wù)撐膶W(xué)的雅致書房到赤裸荒蕪的蘇聯(lián)遺址也是精神感知退回純凈虛無的外在對照。巖畫仿佛紐約語境中的巴黎，一個高懸不可抵達(dá)的目的地，以興盡而返的旅程終點作為冬眠般漫長孤獨的蘇醒。景別與心境并軌，手持拍攝的封閉空間終于豁然開朗，主角身上預(yù)設(shè)明顯的對立標(biāo)簽隨著建立紐帶的節(jié)點逐漸揭除。關(guān)于逃往何方和逃離何處的出走動機在面向大海，一洗窒悶的邊界消失之地找到歷史幽靈的抑郁解法。隱隱探觸又點到即收的政治民族隱喻像失竊的過往存儲。逼仄處才能劃破偏見的面具溝通，喧囂散盡的絕境才會聽到心聲交流，仍然是浪漫童話的肌體，溫存的泡沫，阻止了想象往更灰暗的迷途現(xiàn)實，甚至是死亡的愛情對賭滑落。

從亂打一通的暴力血腥場面開始，主角的行為模式被預(yù)設(shè)為捍衛(wèi)其基于所謂雄性力量感的尊嚴(yán)，這種尊嚴(yán)被置于一個不容辯駁的至高無上地位，隨后開始走向千篇一律的美式人性親情勵志片，基于一種虛構(gòu)的受害者邏輯，周圍角色被安排出來矯揉造作地保持與主角若即若離的關(guān)系，為最后一刻販賣苦情熱血提供機會。