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劇本源自本已很成功的同名戲劇，影像化處理的重心放在了室內(nèi)調(diào)度的觀賞性，加上時(shí)間和空間的錯(cuò)亂重組，保證了影片“故事”層面的精彩。但舞臺(tái)劇導(dǎo)演常犯的問(wèn)題都有（比如《三塊廣告牌》，反例是波蘭斯基）：過(guò)度依賴文本，欠缺鏡頭語(yǔ)言邏輯（剪輯更照顧的是演員表演，而不是電影自身的敘事語(yǔ)法），用了那么花哨唬人的劇作和敘事技巧，卻沒(méi)有為之搭建更為堅(jiān)實(shí)的內(nèi)核支撐（因此很多時(shí)候有種懸浮感，像是故弄玄虛的懸疑片），觀眾和角色情感之間甚至出現(xiàn)斷裂（因?yàn)槲覀儽黄荣|(zhì)疑看到的一切，角色情感也變得不再穩(wěn)定可信）。幸好最后收尾力挽狂瀾并將主題做了有效提升。兩個(gè)主演都很棒。

法國(guó)人的愛(ài)情觀真的是獨(dú)特，完全不受常規(guī)約束。體現(xiàn)在電影里就是 特別擅長(zhǎng)拍一種 ’禁忌‘的戀情，從《祖與占》的三人行，到《蘿拉》和這部里的”忘年戀“，只有看透世俗虛偽丑惡的人才能拍出這樣純凈美好的情感。最精彩的是每次和Cybele在周日見(jiàn)面的場(chǎng)景： 巴黎城郊的冬天，湖邊是光禿禿的樹，荒蕪又詩(shī)意。

還行吧，日本人信手拈來(lái)的題材。要拍一個(gè)人的大半人生，想要用兩個(gè)小時(shí)填滿很多內(nèi)容反而模糊了最抓人的重點(diǎn)和高潮，就像一杯淡淡的熱茶，這種類型日本創(chuàng)作者們已經(jīng)駕輕就熟。俺們nino是真的會(huì)演，小七和蘇打也好帥

喜歡前半部分對(duì)女性凝視的展現(xiàn)，格爾達(dá)對(duì)模特所說(shuō)的“男性屈服于凝視一樣能獲得快感”，正是艾納轉(zhuǎn)變?yōu)槔蚶虻念A(yù)言。有趣的是，這片恰好印證了朱迪福斯特的那句話——“女人最棒的特質(zhì)是智慧和力量，而男人最具吸引力的特質(zhì)，是可能被傷害的脆弱和敏感”。這句話其實(shí)是純女性視角的，我們都會(huì)瘋狂迷戀自己的鏡像，就跟格爾達(dá)說(shuō)“每次吻艾納都像吻我自己”一個(gè)意思。而這也是格爾達(dá)與莉莉都這么迷人的原因。她們的關(guān)系是動(dòng)態(tài)的，轉(zhuǎn)變的不止是莉莉一個(gè)人，格爾達(dá)也從兩性中更強(qiáng)勢(shì)的一方，轉(zhuǎn)為了同性中更包容的一方。她不光凝視莉莉，更會(huì)走進(jìn)畫中與莉莉依偎在一起。這樣的關(guān)系真的非常非常美妙。

太歡樂(lè)了，Dracula超級(jí)有愛(ài)