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笑點不多，不如丁日的好看。

4.5，《持攝影機的人》首先“看”到了自己與觀眾，在最后，我們則通過定格動畫“看”到了這臺自由運轉(zhuǎn)的機械。它是從機械中產(chǎn)出的影像。機械、日常與蘇聯(lián)的政治宣傳并置，皆為65分鐘機械運動的零件。音樂的“激情”則完成了1920s的蘇維埃集體統(tǒng)治需要：生產(chǎn)性與建構(gòu)主義，忽略個體，高速運轉(zhuǎn)，20世紀工業(yè)社會后期的未來感，如今被稱之為朋克。 后半段的身體—美學(xué)，似乎蘊藏著納粹德國的里芬施塔爾和她的兩卷本《奧林匹亞》

一部平平的搞笑漫改劇，本來沖著展昭去的，沒想到笑點還不錯。

“我假設(shè)法庭唯一的興趣就是讓正義得到發(fā)揮。這不是一個容易的任務(wù)，因為審判艾希曼的法庭面對了一起犯罪，而這種罪名在書中找不到。這個罪犯的愛好，在任何的紐倫堡審判之前的法庭中是不為所知的。但是法庭因為艾希曼的所作所為還得給他定一個罪名。審判中沒有系統(tǒng)，沒有歷史，也沒有反對閃族人，只有一個人。問題是像艾希曼這樣的納粹罪犯卻堅持重申個人特質(zhì)，似乎沒人該被懲罰或原諒。他拒絕承兌，相反，他發(fā)起起訴聲明，說自己從來沒有做出任何出自自己意愿的舉動。他不知道任何人是好是壞，他只是服從命令。這是典型的納粹思想。很明顯，這是世上最邪惡的思想，就是任何人都不犯罪的邪惡。被沒有動機、信念、良心和邪惡想法的人所實施的事不算犯罪，被拒絕當人的人所實施的事不算犯罪。正是因為這個現(xiàn)象，我稱之為中庸的邪惡。”

對著斑駁的鏡子，阿成刮著胡子。凌亂有污漬的鏡面是否就是他曾經(jīng)走錯的路。穿西裝的阿成，騎助力車的張碧欣。這電影注定悲傷。 “等我出來，你和我一起戒煙吧”。我一直喜歡梁洛施，我始終覺得這是個有希望的女子。這里她演的很好，我始終記得她倔強的眼神，明亮的笑聲?？此粎捚錈┑内s走各種女人，