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合格的電影拍攝日志，還是好奇徐老師這么一個(gè)極度注重動(dòng)作場(chǎng)面真實(shí)性的導(dǎo)演如何解決大部分動(dòng)作片群架場(chǎng)面時(shí)一群反派當(dāng)木頭人的尷尬情境

人吶，永遠(yuǎn)只有小時(shí)候無欲無求。

還是那句話——“我們被害/歷難的經(jīng)歷是不是就成為了我們認(rèn)知?dú)v史的全部依據(jù)或者成為我們認(rèn)知?dú)v史的時(shí)候不可逾越的高墻？還是說，我們可以超越我們個(gè)人的一己的喜怒 一己的哀怨，而直面這段歷史？”殘酷的極致是在毀滅受害者之前剝奪他們的人性，抗?fàn)幍臉O致是在非人的條件下堅(jiān)守住人性。必須以一種不懼怕跳出所處身份社群和個(gè)人傷痛的磅礴的、共情的勇氣去分析歷史、分辨善惡，用思考去抵抗一切強(qiáng)權(quán)的、極權(quán)的邏輯。

類型娛樂片最不能忍的，大約就是不斷告訴你“好驚險(xiǎn)”、“太可怕了”、“主人公躲過一劫”的罐頭音效。因?yàn)橄瘛秹嬄洹愤@樣與廣袤大自然搏斗的故事（即便故事發(fā)生在一個(gè)老化的人造建筑物上），它的核心便是如同置身于雨林與沙漠的暴力野蠻，而野蠻，往往表現(xiàn)為沉默，無情。一個(gè)人類的聲音，會(huì)被徹底淹沒，被無垠無際的空間完全吸納，如同勃魯蓋爾的名畫《伊卡洛斯的墜落》。不少人認(rèn)為一眼可見的無人機(jī)，是bug。但作為炸過機(jī)器的人表示，其實(shí)并不是。相反，日常新聞中常見的無人機(jī)視角，恰好有野蠻視角來審視人類社會(huì)的冷漠詬病。另外一部分人更認(rèn)為電影有曲折深意，有少年派的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)——又是典型的想多了。吃人這事，現(xiàn)實(shí)中每天在發(fā)生，犯不著在電影上尋找投射。全片最納悶的，就是白妞閨蜜居然用單肩背包??，去孤注一擲。

和媽媽一起看的這部片子，老媽是戲中描寫的那些同齡人，她真的很感同身受，喚起來她的青春記憶。而我對(duì)這段歷史真的沒什么共鳴，還是懷舊的氣氛比較濃吧