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或許導演想告訴我們 世界上沒有好人 也沒有壞人 所有人都是普通人 渺小又美好的人

Adrien Brody頸間文的十字，眼底的陰鷙，模仿馬龍白蘭度的低沉嗓音……我死了我死了，期待一下指頭叔的角色

Edward Norton的出道電影，在里面他本是個配角，但是給我的感受卻有一點和日本電影『催眠』里的菅野美穗很像——搶盡了主角的風頭～雖然Richard Gere也演得很好，無奈Norton的角色實在搶眼，而我又最迷戀這種神經(jīng)質的演法了～(給我同樣感受的還有黃秋生和渡部篤郎)本片匯集了我愛看的兩大元素，多重人格的瘋狂表演和精彩刺激的法庭攻辯，兩個多小時的電影卻越看越有感覺～最后再忍不住贊一下Norton，給電影大大加分～(我欣賞的第一個西方男星啊～)愛他表演的人都要看看這片噢～

介于幾何構圖與陰暗荒蕪之間的Nostalgia，火是靈魂，無論微弱或者旺盛。 詩意并非來源于純粹的自然空間，或者廢墟空間，在影片的語境之中，我們可以看到工業(yè)時代的技術物品的嵌入，并將空間作為一種影片中的日常。 在《螢火蟲》中，電影院被呈現(xiàn)為一個巨大而空曠的柏拉圖的洞穴，當電影院被燒毀之時，對觀看的迷戀成為了自戀的認同，這是一種老年的凝視，第一人稱化的回憶來源于主體共識性的幻覺，出現(xiàn)在靜觀的影像之中；時間的晶體來自于誤認，兩個主體的相遇一瞬，然后消失，返回主體——病床上插滿導管的老人，影片唯一的客觀觀看。 但《螢火蟲》的老年視角并非inanimate，在時間之內，影片之外，發(fā)生著一場戰(zhàn)爭，而影片開始后不久，走廊里滾動的橙子使其標記為一種象征，一個裝置藝術的生成。

雖然結尾沒有想象中有什么驚天詭計，但還是謝謝半年的歡樂時光！