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托上影節(jié)之福，大銀幕欣賞此片極震撼真真藝術(shù)享受，攝影絕品，對情緒、意識、思想、主題的影像化展現(xiàn)，對敘事的參與程度和工具作用，電影語言表達(dá)的精確性，簡直是小說改編電影的高級范本，值得反復(fù)揣摩拉片；貝托魯奇對原著的改編具有層次和深度，且和導(dǎo)演其他作品一樣包含很強(qiáng)的政治性；這早已不是一個單純的意大利故事，而是成為更有廣泛性的普世寓言，對馬塞洛這樣的人而言無所謂站哪個陣營也不用談什么策反，童年經(jīng)歷的崩塌只是加速他的崩潰，他的名字是泛指不是特指，違背人性和理性的對“正常”的追求會是什么后果其實(shí)我們更值得討論；茅臺神出鏡甚至還立功了；看完回家路上已過12點(diǎn)，仿佛片中人世本質(zhì)的荒誕與徒勞一直彌漫到這凌晨仍然躁郁的夜色之中

電影圈的一個事實(shí)：續(xù)集的存在，1%是經(jīng)典再現(xiàn)，99%是狗尾續(xù)貂。 新烏龍?jiān)撼晒Φ倪M(jìn)入了99%的圈子，以相聲演員為主的選角，就決定了此片敗走的命運(yùn)，王寧、宋小寶、網(wǎng)劇明星孔連順之流，在各自的擅長領(lǐng)域，具有號召力和實(shí)力。 然而電影終究不是任何人，都可以輕松插上一腳。沒有多年的浸淫，熒幕上的表現(xiàn)當(dāng)然就不夠看。至于劇本、包袱等方面，也是平平罷了，此處不予多談。 影片里唯一撥動了情緒的，是吳孟達(dá)對小紅的回憶片段，舊有的影像，抓著人回到過去，那消逝了的時光，讓呼吸都變得緊張起來，生怕用力了一些，難得聚攏的歲月就真的消散了，而一切卻確實(shí)的早就不復(fù)存在。 最后定格的相片里，年輕的吳孟達(dá)與小紅同框，多年的遺憾，以一種遺憾的方式彌補(bǔ)了。

一直都不喜歡科林法瑞爾，這部片子他的表現(xiàn)不錯。

覺得挺好看，但是我沒怎么看懂

好時光 人美 歌好聽，劇情典型的老港片路子。