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自從戰(zhàn)后攫取了象征界的“父法”地位，“美國”便已構(gòu)成六十年代法國電影避無可避的”大他者”。面對這樣一個“主人”形象，戈達爾通過《法外之徒》再次施行了一次“主奴辯證法”的顛覆活動，盡顯對于美國電影程式的反諷姿態(tài)：無論類型元素的反類型運用，還是系列電影的偽系列結(jié)局。借用戈達爾自己的修辭，不妨可以把《法外之徒》看作又一次影像施于現(xiàn)實的“復仇”。與經(jīng)典的”一分鐘沉默”相比，隨后的舞蹈段落更加含有元電影的維度：畫外音與環(huán)境音的互相打斷，顯示出第一人稱與第三人稱的話語爭奪，同時也是回溯性與即時性的視角爭奪——電影即各種“斗爭”的集合體。另外，放置金錢的三重空間（二層木柜、一層冰箱、底層狗屋）顯著體現(xiàn)了戈達爾出色的結(jié)構(gòu)意識。最后的秩序復原蘊含某種失敗主義情緒，一條有別于存在主義的新道路正被急切地召喚進場。

3.5/5 劇本中規(guī)中矩 但幾場父母和孩子的相處/沖突很真實觸動

湊了這么些人弄了本流水賬，雞零狗碎和時尚哪里搭邊。不過反正現(xiàn)如今Gucci也就那樣吧。

日本電影非常喜歡無意識的空鏡頭，這一點跟是枝裕和的節(jié)奏又如此契合。有人說，是枝裕和其實一直都在拍同一部作品。確實，所有作品的名字和海報都是如此似曾相似，如此具有詩意。而且這份詩意不是來自憂傷，而是通向美好。布光和校色真的是深得我心，那么柔和，寧祥和安適。雖名《步履不?！罚珜嶋H上幾乎所有的篇幅都是在這一所故宅中徐徐展開，無論屋內(nèi)屋外都靜得讓我有種初次讀《古都》的感受。娓娓道來的故事像夏日的風鈴，不疾不徐地翻開親情和家庭的思緒。全片呈現(xiàn)出的溫馨和靜謐，既包含對這種過去的留戀和追憶，也包含對這種未來的渴求和探尋。我們可能是這里的每一個人。

由于改成了多線并行，在故事上豐富了很多的情況下使得人物刻畫沒那么深入了，每一條線的細膩程度也差一些。但是故事的重點落在了千年之前白狼身上，實在是非常聰明和討好的地方，民族、家庭、戰(zhàn)爭、情感的糾葛很容易編排，騙眼淚就靠這條線了。另外由于上一部已經(jīng)知道了小兵的冤死真相，并且第一部的重點已經(jīng)落在的地獄審判的過程上，這一部沒把重點落在審判上是很明智的。 父子相殘、兄弟相殘之類千年前的恩怨這個關子其實也不算賣得很好。從江老爹收養(yǎng)小朋友開始，就基本知道對應哪些人了。甚至江老爹就是閻王也能猜出來，結(jié)束的時候就奇怪怎么沒提這事兒，最后在彩蛋里交待了。 回頭想想，這地獄也算是家族企業(yè)了。老爹是閻王，兩兒子和一個兒媳擔任要職。彩蛋里說閻王一千年換任，會換誰呢？走火小兵也是貴人卡，還有續(xù)集嗎？要全新故事了。