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郭晉安演傻子不是一回了吧

這正是巴贊筆下典型的“故事的影像”，以此與“影像講述的故事”相區(qū)分，因?yàn)樗鼪]有使用蒙太奇的潛在延伸意義來制造幻象，而是依靠長鏡頭嚴(yán)守了事件的空間統(tǒng)一性，這時(shí)影片中的現(xiàn)實(shí)脫離了對所暗示虛構(gòu)時(shí)間的想象性再現(xiàn)，使其成為風(fēng)格統(tǒng)一的“真跡”，而非精美的“贗品”。在這種情況下一切特技都是允許使用的，觀眾在明確知道事件是經(jīng)過特技處理的前提下，還能深信其真實(shí)性。正如電影中所描繪的童話般幻境，它賦予了非生物以動(dòng)物的性態(tài)，卻又借助這一非生命意象將我們引向現(xiàn)實(shí)，最終達(dá)到了真實(shí)性與想象性融為一體的狀態(tài)——僅從電影攝影本體論層面解釋它是符合一切審美與敘事標(biāo)準(zhǔn)的，恰恰由于它沒有使用任何電影技法，才使其具備了虛構(gòu)的真實(shí)性，它是純粹的故事所衍生出的影像，而不是由影像向我們灌輸?shù)墓适?。正因此每個(gè)人都能看到屬于自己的那一個(gè)氣球

細(xì)節(jié)上：說音樂不錯(cuò)的，我完全不理解，音樂有一種恐怖的感覺；梅伸頭的樣子真的很難有美感；時(shí)常拍著拍著我以為他們是啞巴；知道導(dǎo)演想拍單純質(zhì)樸女性的形象，但是含下巴從下往上看、時(shí)刻保持著微笑的樣子真的看著讓人很別扭；性暗示太多，why？什么作用？ 優(yōu)點(diǎn)的話，畫面調(diào)度確實(shí)不錯(cuò)，導(dǎo)演喜歡搖動(dòng)鏡頭，構(gòu)圖不錯(cuò)，愛用前景遮擋。話說 迪斯尼的花木蘭可能是個(gè)越南人。 故事情節(jié)沒什么好說的，男人看起來都是十指不沾陽春水的被供養(yǎng)著，玩音樂，說走就走、說拋棄就拋棄的自如，女人都是隱忍的承擔(dān)者一切

最大的槽點(diǎn)是，越獄竟和逃學(xué)一樣easy……遠(yuǎn)沒有第一部的人物有弧度，發(fā)哥的人物動(dòng)機(jī)一直在重復(fù)，缺乏階段性的任務(wù)拆解，而且獄警嫁禍栽贓的手段還是第一部的那些伎倆，難免審美疲勞。

普通人的故事，看得郁悶無比，可又是真實(shí)的，也許人真的像電影里被粘住的耗子，只能呻吟卻無法自拔。