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“大正三部曲”終章，意識流、后現(xiàn)代美學，關(guān)于日本詩人／畫家竹久夢二的故事。為了一個從不回頭的女子背影（理想形象），滿腦子私奔的詩人開始了盲目的找尋，一樁未竟的謀殺案，出軌的妻子與被沉入河中的丈夫，帶鐮刀的男人。“童貞，席勒，米沙，比亞茲萊，貓……成熟的榛子掉落……天婦羅，妓女，蕎麥，莎樂美，一顆頭，一束花，你從不會出現(xiàn)在詩里”把藝術(shù)和詩無法完成的原因歸于女人，懦弱又滑稽。杯中傷痕是手背上的刀痕，屏風上的畫有席勒的扭曲、比亞茲萊的陰郁、浮世繪的絢麗。笠井彥乃、秋葉、脇屋巴代，三個女人都是作為美的軀體才彰顯其意義的存在（詩人愛的是抽象而非具體的女人），追不到的理想女性，打不敗的競爭對手，詩人站在蘆葦叢，自己也不知自己在等誰，不是為了哪個人，只是一個幻影。

終于把肯洛奇這部小孩與鷹看完了。寫實主義風格本就是比較沉悶的，男孩與身邊每一個不那么可愛的人物，都是底層社會真實而可悲的寫照，結(jié)尾沒有任何余地的向往破滅，雖然殘酷但也讓電影更加煥發(fā)力量

給陳曉和劉亦菲的顏值一星 漫天蓋地的營銷真的很令人反感 古偶的情節(jié)還硬要傳遞一些價值觀的話那就太可笑了

張柏芝從那么早就開始那么瘦了啊。

女孩啊，明知到了終點，你不想下車的樣子，真的沒有很好看啊。。。其實，每一個階段也是由零開始。娜姐的演技終于在線了一次，舞臺劇的衣缽，不斷地被打磨，生命的維度被還原地更真切，還不錯的港式小品。