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單純的不太喜歡什么都沒有壓力能做到的主人公角色，這種簡單模式的人生太不令人信服了。

本片和李翰祥其他風月片相似，皆是建立在一種“悲憫”的創(chuàng)作意識前提下完成的作品，製作規(guī)模雖不大，但論其格局和文化的底蘊，絕不輸於李翰祥風月片的開山鼻祖《北地胭脂》和《風月奇譚》。此片第一個故事描繪的是一個老和尚受到誘惑犯色戒，從形容到心神，皆是絲絲入扣，一般風月片或者三級片，描述男子泄慾皆失之呆板，相反李翰祥調(diào)整出來的表演卻糅合了正氣，邪念，謹慎，羞恥與陶醉，當中許多幽微而敏感的人性觀察，足見李翰祥功力深厚。第二個故事取材於老舍的《月牙兒》，母女倆先後墮入火炕，皮肉生涯，無限輪迴，其中的人情百態(tài)，貪慾嘴臉，扣緊李翰祥最關(guān)心，最執(zhí)著的女性主題（讓性格鮮明，傲然的女性傲然迎接命運浪潮的激打）。

在此之前還沒有一部狄更斯不吸引我的呢 不喜歡封面這一對，喜歡另一對

成為國際知名的鳥類學(xué)家。期間他要對抗過分保護他的母親和粗暴的監(jiān)獄長，也依舊不改其志，最后透過作家湯姆．加迪斯將他的

當電影把男主角悲劇的根源用他們這種含糊其辭的說法一筆帶過的時候，其實就已經(jīng)輸了。延續(xù)了老獸的做法，影像里是一個男人因著四面八方的壓力變得千瘡百孔，最后自爆了事，但人物的前史和故事沒直接講出來的部分反而才是導(dǎo)演最想表達的，這次明顯藏得有些深了，而這深不見得全是導(dǎo)演的責任。如果不了解資源枯竭城市的前世今生，不對這十來年的時政變化有所了解，對這片子的理解會很淺。