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開頭寫著向Rohmer和Chabrol致敬，實際上更多給人是Godard+Melville的感覺（后面那段堪稱史上最水搶銀行場景之一的段落甚至讓我想起《芳名卡門》…）。主角是一個困在各種局面里沒有出路的小年輕，帶著一個情人也不算情人、妓女也不算妓女的美麗姑娘、一個本來不是哥們的殺手哥們一起游蕩行兇，漫無目的。似乎想要做到?jīng)]有情感，但也做不到，似乎想裝酷模仿當年各種匪幫電影但明顯就只是無厘頭的丑角（在眼鏡店店員問他要什么樣的墨鏡，他說要“《驚魂記》開頭逮捕Janet Leigh的警察的圓形墨鏡”，WTF…）。空蕩蕩的房間里幾乎只有白墻，空蕩蕩的長鏡里經(jīng)常什么都沒有發(fā)生，可以叫極簡也可以叫極催眠……感覺包含了法斯賓德后來一直糾結(jié)的諸多困境，但片子本身就是他在當時的一幅粗暴的自畫像而已。

我只看過兩季劇版，看影版時人物關(guān)系都已經(jīng)忘光了，但不妨礙快速入戲。太喜歡了！太好看了！乍一看全是日常，那么多條分支故事線，那么多人物，瑣碎繁雜卻不亂，真是精彩！我覺得非要在唐頓莊園前扯什么主仆地位抨擊貴族生活封建落后是有點抬杠的，唐頓莊園表達出來的遠遠超出這些，而是一種普世的榮譽、正直、歸屬感，和傳承。大小姐和奶奶最后的那段對話，太升華主題了！一下子從一個家族的瑣碎日常，看到了歷史和國家的厚重。很多人拿唐頓莊園跟紅樓夢比，我冒死說一句，個人覺得紅樓從某些角度看不如它。因為紅樓是當下的人寫同時代的故事，唐頓莊園的編劇是站在現(xiàn)在回望過去，這就給故事賦予了更多隱喻。每一個人都會死去，我們都知道后來世界格局變了，生活方式變了，但有些精神是值得延續(xù)下去的。

1899年就已經(jīng)出現(xiàn)了克隆機

說Murphy是我心中的英雄絕對不為過 可能因為我也有著相似的態(tài)度及性格 對世界規(guī)則的鄙夷以及推翻重生的強烈愿望 可惜真知總是少數(shù)人接受 某些有權(quán)主義總會自我催眠認為自己在給予 其實是在剝削在搶奪他們作為人的樂趣 自由這種東西 讓酋長告訴你 只要打碎心里那扇固步自封的窗 就能邁向無邊無際的方向

很明顯是野心太大過完成度，后半段支線繁冗壓過主線，高潮之后結(jié)束得也太倉促。但無論從制作還是立意，都已經(jīng)無限接近于一部成熟的好萊塢商業(yè)片了。甚至于，這種不成熟也是真誠的，或者這就是亞洲文化共通的血脈吧。