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他的心中滿是枯葉，活在墳?zāi)估铩?被過去壓垮的人是要與魔鬼握手的，風(fēng)光無限起高樓，敬這看似的和平，驕傲又自卑的家族，敗筆的反轉(zhuǎn)，感受得到的搖晃，仿佛是絕處逢生，不過是大夢一場。

有個矛盾 竟然所有的“罪犯”都在犯罪前都被抓了，那么這個未來豈不沒有發(fā)生，那么先知預(yù)見的那還是不是未來。其實(shí)女先知一直說的“you have choice”，未來成了可以改變的了，這的確是該把procrime撤銷

前面半個小時簡直就是生育的恐怖片，后面更直指生育的核心就是母親跟孩子的第一次協(xié)力，周圍的丈夫，助產(chǎn)士，周邊親人都與這個過程關(guān)系不大。生命孕育的過程、結(jié)果都只是女人在承擔(dān)，最后全都落在母親身上。

技術(shù)上似乎沒有比Ratatouille更出彩，雖然有ILM的幫忙。臺詞一直是Pixar的強(qiáng)項(xiàng)，這回想向默片叫板？故事本身太簡單，沒臺詞點(diǎn)綴就有些寒磣了吧。片尾秀一把2D動畫有點(diǎn)向美術(shù)致敬的味道。本片一項(xiàng)安尼獎都沒拿到，Ratatouille當(dāng)年可是橫掃九項(xiàng)，還是Remy更有愛哈～

塔科夫斯基的最后一部電影——也正如疙瘩之言：俄國人拍殉道者電影?！多l(xiāng)愁》本可以成為塔氏的最后一部殉道電影，但他似乎預(yù)示了自己的死亡，突然想用盡自己的力氣去為自己的孩子拍一部電影。于是我們看到了《鄉(xiāng)愁》燈光與攝影機(jī)的延續(xù)：一場轟炸讓畫面的明度減暗，暗部充斥著畫面并與高光的對比度進(jìn)一步拉大；攝影機(jī)像幽靈一般客觀地注視、尾隨任意一個人物。僅當(dāng)我們的主角被“圣母”瑪麗亞拯救后，我們才重新回到那清新的北歐海邊景色，但人物的自我毀滅與救贖卻即將以暴力的形式訴諸自然。塔氏的電影（尤其在《潛行者》之后）更是一種“體驗(yàn)電影”，它邀請著所有觀眾去體驗(yàn)乏味電影里的每分每秒，而電影中的破床、地板、窗簾、鏡子、零碎的水聲、無意跑過的羊群、微弱的風(fēng)聲等所有元素都構(gòu)建著觀眾的體驗(yàn)——一種最直接的痛苦的審美體驗(yàn)。