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沙漠并非血色，然世界即荒漠。一切色彩均已褪去，沉思海惟有紅色為真為實。工業(yè)化的時代，猩紅煙霧洶涌澎湃之際，人的異化，與精神境界的沖突，化為迷失的噪音，滄桑，而又溫暖。

最終，胡迪選擇了離開他的小主人，跟著牧羊女一起浪跡天涯，選擇自己的人生而不是為了某個主人等待被選。

清水崇“村”三部曲開端，民俗氛圍感很強，其實還是日恐的老套路，“咒怨”式環(huán)狀敘事屢見不鮮，嚇人的方式也并不高明，但是影片的三吉彩花的顏值太養(yǎng)眼了，加一星哈哈哈。

第一部的陳家駒糾結(jié)與正與惡，第二部身而為人的他則在愛情與工作之間苦惱。相比于第一部的個人英雄主義，這一部更多了許多團隊合作的戲份，跟蹤戲就是本片的經(jīng)典片段。相比于以往的笨匪，本片的壞人絕對是耍的警察一愣一愣的，而且是炸彈匪徒。相比第一部本作的打斗要少了很多，可警匪相斗一樣精彩。

石榴的顏色，是詩人一生的顏色。對于童年是詩人家地毯染色劑的顏色，它代表了童年的回憶和美好。對于青年，它是用刀割出的血的顏色，它代表了戰(zhàn)爭對于詩人的摧殘，以及和公主之間讓他心如刀絞的愛情。對于中年，它是葡萄酒的顏色，它代表了詩人一度苦苦追求最終崩塌的信仰。影片通過圖像語言構(gòu)建起無數(shù)的象征和隱喻，為我們展現(xiàn)了詩人的人生軌跡，傳達出詩人內(nèi)心世界的痛苦，也由此表達了導(dǎo)演內(nèi)心同樣的痛苦。詩人在暮年回歸大地、回歸故鄉(xiāng)，再次成為吟游詩人，可以看出帕拉杰諾夫?qū)а莸膭?chuàng)作方向，他要拍攝屬于自己民族的電影。