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快把平庸之苦拍盡了。如果它以控訴和抱怨為姿，那作為角色的“錫蘭”不太可能如此缺陷明顯，甚至?xí)r而面目可憎；如果它只對“自我”注目，那么整個(gè)村莊的人也不會(huì)顯露出“反抗過”的共有痕跡。這兩個(gè)被輕易駁回的假設(shè)，都讓攝影機(jī)背后的錫蘭充滿智慧和征服力，乃至不平庸。結(jié)尾那一抹來自父親的甘甜本質(zhì)上只加劇了無解和無力，因?yàn)樽詈笠粋€(gè)值得對抗的具體對象也隨著和解徹底崩塌——僅存的能量只能投向那口通往地心的井了。最后一星沒打滿只是因?yàn)槲淖至桉{于視聽的對話戲?qū)嵲谔?，但面對這些人事，其實(shí)也想不出更好的解決方向。那些模糊虛實(shí)與里外的靈光時(shí)刻甚至不全是必要的，而更像錫蘭在屈服于難以轉(zhuǎn)化的表達(dá)欲之際，時(shí)不時(shí)又要想方設(shè)法向大家證明他會(huì)拍電影。

良好而不優(yōu)秀大概就是這個(gè)意思的片子

新鬼和老鬼也會(huì)像年輕人和老人一樣，會(huì)對記憶，無論再深，記一記的就記不得了。是愛是恨，面目全非。

++。給我許多力量。幾乎所有的談話都戳到了我，對于時(shí)代、文化、想象力的思考，對于科技的厭惡。羨慕他經(jīng)歷了文化的“k端”，因?yàn)椤発端建立了節(jié)奏”。這部電影和《森山?！芬粯佣际巧畹挠?，后者記錄看似“低智”無言的愛好者生活（無聲勝有聲），這部相反地則是創(chuàng)作者以有聲地對話帶來了無聲的平靜。家宅始終是令人艷羨的部分，他說：“入厝（此宅）時(shí)，我以有思想的作品慶祝，而非派對?！焙笤河幸粭l永恒小徑 (沉思小徑)(祈禱小徑)，“無所事事時(shí)，我來回踱步?！庇醚b有上古沙的貝殼再鋪一條小路。隨身攜帶的小本子，用彩色水性筆寫作，隨便畫畫，畫螺旋或記錄風(fēng)聲。查閱翻爛了的字典。切蘑菇的聲音讓人很安心。墻上掛著八仙過海的水墨畫，他說：“想要針穿過（線），就不能猛戳，但也不能過輕，這是神學(xué)問題”。以及最后的詩。*需不斷體會(huì)

看了人生中看過最變態(tài)的一部電影。韓國導(dǎo)演怎么都這么變態(tài)，讓我想起金基德了。電影手法確實(shí)夠cult夠炫目，可主題實(shí)在是太變態(tài)了，如此受捧無法理解更難以接受。