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肉罐頭滾落的斜坡只需八秒鐘，卻會讓我們完全沉沒。兒子死而復(fù)生只用了五小時，葬禮卻可以繼續(xù)操持。來復(fù)槍是狐舞伴，啤酒罐是手榴彈，駱駝是死亡信使，裸女是性欲囚籠。生孩子帶來的快樂是短暫的，失去孩子的痛苦是長久的。我的秘密是毀滅了少女，父親的秘密是出賣了神明，秘密烙在臉上假裝沒人看到。

3.5。小格局版《WWZ》+短片《Cargo》煽情強化版。類型化做得再好也終歸是復(fù)制粘貼的資本和執(zhí)行力而已，于觀眾并無大差別。這點沒興趣捧。有過譽，但最后抱女友邊哭邊被咬、感染后落車剪影這兩幕我太喜歡，愿卸主角光環(huán)且不是為卸而卸，水到渠成爆發(fā)力足，加上依然小格局的貼主題收尾，加大分。

總而言之，我想起這部劇，我就會微笑。

看似是在拍雙雄對決，香港往事；但更多的鏡頭卻是兒女情長，愛恨糾葛。一會是“史詩感”，一會是“雨中曲”，反復(fù)橫跳，相當割裂。所謂的政治陰謀，暗黑槍火卻成了做作和矯情的底色，甚至王家衛(wèi)式的句調(diào)都乍然出現(xiàn)，十分尷尬。翁子光像是拿錯了劇本，想拍宏觀史詩，卻一不小心拍成了花樣年華。

Qui est cette France au regard mélancolique, mystérieuse que Dumont offre au spectateur sous une allégorie trop évidente? Si le réalisateur questionne nos rapports aux médias et aux regards à travers cette satire parsemée de pépites de l'humour noir et d'images truquées, Dumont semble lui-même piégé par sa propre inconsistance déconcertante, comme un jeu de miroir que renvoie l'artificialité de l'imagerie ou tout dispositif rodé de la mise en scène de l'information de France qui se retourne contre elle