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虛焦、交叉剪輯、鏡像剪影、高速運(yùn)鏡、與穿梭游蕩在城市之中飽含多元情感的德尼.拉旺共同譜寫出一段荒誕不經(jīng)的寫意愛情故事。在視聽語言層面上，卡拉克斯一直是以理性為創(chuàng)作主導(dǎo)意識(shí)的“獨(dú)行者”，但內(nèi)在表意系統(tǒng)的輸出卻又是依仗高度純化的文本內(nèi)核來為人物驅(qū)動(dòng)，以致這部《壞血》時(shí)而瑣碎時(shí)而使前情脫離正常軌道的剪輯方式時(shí)常讓本片游走于奇情怪誕意味與烏托邦式假想世界之間。影片結(jié)束回想時(shí)我才漸漸發(fā)覺，“求愛難得其果，求死輕而易舉”的情殤主題在德尼.拉旺登上那輛公交時(shí)就早已明確，并一以貫之的充斥在通篇迷幻但不聒噪的后續(xù)影像之中。在我看來，這部的技法比《新橋戀人》要更為自然隨性，也更顯卡拉克斯心水浪漫基調(diào)的無可救藥。另外，朱莉.佩德爾的迷人氣質(zhì)真是令人難以抗拒，她才是本片情感基底的定力所在。

以《空山靈雨》為鏡，能鑒這40年來中國電影的進(jìn)與退，與胡導(dǎo)的書《胡金銓電影作法》搭配更能體會(huì)其中妙處。