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不涉及過多電影本體探討的法國高知電影就很好看啊 所謂雙面生活探討的是信息時(shí)代知識(shí)權(quán)力的分散對(duì)于傳統(tǒng)精英立場(chǎng)的沖擊（另一方面是傳統(tǒng)的親密關(guān)系問題 兩個(gè)問題在影片中呈現(xiàn)為同構(gòu)） 影片的敘事結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單 男男女女四個(gè)主角分別接受對(duì)其專業(yè)的質(zhì)詢 對(duì)話中他們都在自己的領(lǐng)域扮演者既有知識(shí)的捍衛(wèi)者 呈現(xiàn)出精英主義的立場(chǎng) 而在他人的領(lǐng)域中 則使用信息時(shí)代的方方面面對(duì)對(duì)方的固有權(quán)力進(jìn)行消解；十分有趣的是 主角們使用相同的方式/論據(jù)的兩種立場(chǎng)分別為自己領(lǐng)域的精英立場(chǎng)與他人領(lǐng)域的“民粹”立場(chǎng)辯護(hù)（例如作家在與出版商討論讀者問題和與情人討論利用隱私進(jìn)行創(chuàng)作的倫理問題時(shí)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)寫作給出了不同態(tài)度等等） 是對(duì)信息時(shí)代知識(shí)分子的思想混沌的一種詼諧的體現(xiàn) 而影片的最后隨著家庭結(jié)構(gòu)重建秩序 四人分別呈現(xiàn)出立場(chǎng)的妥協(xié) 在思想層面也恢復(fù)了秩序

這是一場(chǎng)不用存檔的打怪通關(guān)游戲，《第七子：降魔之戰(zhàn)》中一切所謂的劇情發(fā)展皆來的莫名且無序，只要特效達(dá)標(biāo)便可以全然無需劇情的任性，鍛造了這好萊塢電影工業(yè)流水線上的典型產(chǎn)品，如是一個(gè)本一刻鐘就能講完的特效短片，硬被扯成了一場(chǎng)電影。

王家衛(wèi)式的精致風(fēng)情夾雜著昆丁的玩世戲謔，每個(gè)角色拿捏得恰到好處。說裝腔作勢(shì)的，確蠻符合我對(duì)那個(gè)時(shí)代羅曼蒂克的想象，說雜而無章的，亂世中哪個(gè)人物又不是隨風(fēng)飄零。難得群戲均衡個(gè)個(gè)鮮明，結(jié)構(gòu)巧妙又無匠氣，配樂和情緒過渡極搭。淺野忠信演了一幕，我竟然沒認(rèn)出，好電影真是能讓人脫胎換骨。

結(jié)尾才是重點(diǎn) 德沃夏克的song to the moon震撼了