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媒體信號前衛(wèi)科技，有色眼鏡甄別真假是非。吊兒郎當(dāng)?shù)膬蓚€(gè)男主角，陰差陽錯(cuò)地成為救世主。 說它是劇情片它沒啥明顯主線，說它像驚悚片也不過是外星怪臉有些驚悚，說它來搞笑的不過點(diǎn)到為止。質(zhì)疑的相信的，真實(shí)的虛假的，全在最后一場槍戰(zhàn)中灰飛煙滅。 處于事業(yè)低谷的卡朋特，玩世不恭的風(fēng)格依舊明顯。電子搖滾，隱約末世氛圍，對于暴力鏡頭回避尺度的干脆拍法，都與傳統(tǒng)犯罪cult片有所不同。 虛構(gòu)的人物，散文式情節(jié)，卻在最后完成了某種意義上的反烏托邦情緒表達(dá)。醉翁之意不在酒，卡朋特處理得再B級再偏門，也總有一個(gè)出人意料的內(nèi)核。 對于娛樂至死的控訴，對異類滲透的抽絲剝繭，仿佛對天外魔花主題的延伸拓展。 80s的最后一部卡朋特，也是流行文化最多的一部。當(dāng)其他恐怖片導(dǎo)演還在思考如何嚇人時(shí)，卡爺似乎已經(jīng)探索到了更廣的領(lǐng)域。

該片在盡可能客觀表達(dá)種族問題的根源來自階級問題，而階級問題固化種族問題?？上н€不夠克制，比如隱晦加入lgbt情節(jié)就顯得多余。通俗輕松確實(shí)是很大的優(yōu)點(diǎn)。這次維果叔影帝可跑不了了！

盧貝松劇本常見非常純粹地在描寫男性的英雄浪漫，一方面極度誇張雄性慾望的邪惡，另一方面又極度歌頌父親的偉大，這種男性內(nèi)在矛盾讓主角從販夫走卒一路殺到億萬富豪，隱含了對經(jīng)濟(jì)階級和家庭中父權(quán)結(jié)構(gòu)的批判，但同時(shí)也在強(qiáng)化它?？烧f是一場義無反顧的反恐戰(zhàn)爭。

在愛情之中，我們更享受的是纏綿的甜蜜呢，還是觸不可及的煎熬呢？

馬東、西川、張艾嘉、許宏、蔡國強(qiáng)、王小川那幾期還挺好，稱得上有趣，可能是因?yàn)槿吮旧碛幸馑?，看問題又通透。其他嘉賓泛善可陳，思想深度和魅力有限。羅大佑和姜文都挺讓人失望的，他們有想法，但他們老了，都活在過去。林志玲、李誕挺沒意思，年輕一代只關(guān)注自己。尤其是最后采訪新希望的劉暢，語言好乏味，這種世俗化的富二代像普通高管，我對新希望未來的發(fā)展感到悲觀。十三邀的有意思之處在于讓人可以接觸到各行各業(yè)人物之思想，哪怕有的根本沒有思想，有的是把不真實(shí)的思想刻意呈現(xiàn)出來。但當(dāng)你面對一個(gè)人，和他交談的時(shí)候，一定能夠從他的語言、神情、表達(dá)方式上感受到這個(gè)人思考問題的方式和誠意與否。這就是面對形形色色的人和變化多端的世界的有趣之處。因?yàn)榭傆心歉黝I(lǐng)域的人，都在真實(shí)努力地活著，帶著對時(shí)代和自我的審視和判斷。