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很多情節(jié)，在今天顯得山寨，而且趣味不足。在1968這一解放的年代，片子卻把女性塑造成利用美色攻城拔寨的角色，很有諷刺意味。似乎高中時(shí)在《環(huán)球銀幕》上看到芭芭麗娜的大幅照片，驚艷了許多年，尋找了許多年。

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主人公事業(yè)成功（當(dāng)大公司的信息分析員），婚姻美滿（妻子也懷孕了），不過母親身處彌留之際，連自己都不認(rèn)得了。因?yàn)獒t(yī)生對(duì)“記憶”的描述，勾起了他的“閃回”。他在整理小時(shí)候的資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己中學(xué)階段，曾經(jīng)有吸毒的歷史，而當(dāng)時(shí)一起吸毒的一個(gè)女孩子，似乎憑空消失了。是否因?yàn)槲臼芎Γ膊磺宄?，于是他就和?dāng)年的朋友，一起回到被毒品放倒的那個(gè)酒吧。然后他開始發(fā)現(xiàn)問題的嚴(yán)重性，似乎自己一直沒有從當(dāng)年毒品的毒害中醒來，現(xiàn)實(shí)世界與記憶重疊交錯(cuò)，甚至一切都在變幻之中，到底自己是因?yàn)楸欢酒贩诺苟e(cuò)過了考試，還是今天因?yàn)樽凡楫?dāng)年的事而面臨丟了工作……

為了自己、為了生活、為了我所愛的人們，女性意識(shí)隨著每季故事的深入日漸突出，并得以觸及更多文化圖景；“Phyllis”的部分加入，其實(shí)可能很多時(shí)候比Sam與女兒們的故事更具亮點(diǎn)。但圍繞著整部劇，一個(gè)很奇怪的選擇是集數(shù)之間的銜接時(shí)而過于緊密，時(shí)而又全然無(wú)關(guān)；使得其它角色好像并沒有獲得更理想的成長(zhǎng)空間（想想《路易不容易》也是這樣，但區(qū)別在于那里基本只需要顧及一人）；也算一個(gè)小遺憾吧。

《推銷員之死》就是那幾部可以總結(jié)人生的戲，人最大的痛苦是懷抱不切實(shí)際的希望，可希望之所以是希望，恰恰在于它能讓人熬過眼前苦澀的現(xiàn)實(shí)。阿瑟米勒筆下的威利，一生都在這種苦澀的平凡中期待著好運(yùn)到來，可直到最后他也沒有盼來那個(gè)希望，威利身上引人唏噓的，既有最終被資本棄如敝履的晚年，屬于一個(gè)前浪的悲哀；又有虛置的父權(quán)與畸形的父愛矛盾作用在孩子身上的不良教育；但其中之最，還是他無(wú)法承認(rèn)一事無(wú)成的自己，在兒子身上投下了太多希望，而兒子人生最高光的時(shí)刻就只在他贏得球賽的那一天，自我欺騙成為威利一生希望落空的唯一出路。也許是米勒的劇本太過完美，施隆多夫的這一版在影視化本片直接選擇了呈現(xiàn)戲劇，閃回與意識(shí)對(duì)話也被處理為舞臺(tái)上常用的調(diào)度，盡管霍夫曼的表演幾近完美，但果然還是更想看到一部完美電影化的《推銷員之死》。