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1、看過最血腥變態(tài)的電影，沒有之一。焚燒的段子比《人肉叉燒包》更挑戰(zhàn)正常人的承受極限 2、除了開場的溫馨家庭氣氛外，看不到一點(diǎn)正義、希望，完全的是世界末日。據(jù)說反映當(dāng)年香港人的97情結(jié) 3、港人眼里，越南人，大圈仔都很恐怖的樣子

疫情期間僅有的制作上乘的佳作，很可惜這里幾乎miss了所有語言梗，導(dǎo)致完全get不到所謂的大受好評，笑得停不下來。雖然劇情走向絞盡腦汁的穿插戲劇點(diǎn)，但總感覺在一個束手束腳的地方打轉(zhuǎn)。“喇吉哦”的確是個不好想的點(diǎn)，寫成這樣已經(jīng)體現(xiàn)了作者功力，不過受眾還是略窄了，要不是oped，疫情獨(dú)苗，估計(jì)逃不脫五話棄的命運(yùn)。

英文片名Like Father And Son，近於是枝裕和的Like Father, Like Son，討論的議題亦為無血緣家庭/親人作為想象的共同體的形成。片子拍得樸實(shí)、敦厚而有趣，觀感接近三年前所觀《平原上的夏洛克》，雖不若後者游刃有餘，但也時見靈動之處，以及市面上電影中難得的幽默感——儘管在其公路片的形式所帶出的尋父＋尋子之路途中，這對“父子”所遇者盡皆為惡人惡事，社會支持與安全網(wǎng)可謂極度匱乏；片中展現(xiàn)的陝北土地與人情，也顯然應(yīng)歸結(jié)為慘淡而悲涼的底色，在此意義上可說影片具有對國民性的殘酷加以批判的色彩。在工業(yè)遺產(chǎn)之外又蒙有一層革命遺產(chǎn)濾鏡的陝北，也有繼東北之後成為當(dāng)代中國文藝作品中新的犯罪熱土/法外之地的潛力。影片選角及對非職業(yè)演員的調(diào)教都非常成功。2023年2月12日14:30於百麗宮天環(huán)2號廳，大象點(diǎn)映、導(dǎo)演映後。

周星馳的經(jīng)典作品，看了不少于五遍

某些人的鑒賞能力實(shí)在讓我驚掉下巴。這故事里哪來的“只要我們能戀愛、哪管洪水滔天”的世界觀？電影里借著老頭老太太的口里說了無數(shù)次的觀點(diǎn)是，所謂“洪水滔天”無非是站在人類的世界觀的描述，什么叫做異常？在千百年的滄海桑田里面，哪有什么永恒不變的東西？個人抓住自己能抓住的東西，有什么錯？你說這叫自私？滿嘴集體主義、大公無私的說辭往往是對著別人的要求而對自己則雙重標(biāo)準(zhǔn)。把視角從龐大敘事放回個體上吧，大自然面前，人本已夠渺小了。只希望每一個個體的聲音，不要匯聚在一起，化為空洞而狂熱的口號。