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整部片子彌漫著一股山雨欲來風(fēng)滿樓的氛圍，仿佛下一刻的香港就會(huì)陷入混亂之中。不難看出片中各個(gè)角色的隱喻，從中也能感覺到導(dǎo)演對(duì)HK回歸不看好的態(tài)度。各種蒙太奇的使用以及DV畫面的加入豐富了畫面表達(dá)，但是人物形象還是略顯單薄。三星，為了鐵叔、鞏俐和曼玉的臉，再加一星。

看到快流淚，卡薩維茨的電影是真的把技術(shù)與寫實(shí)結(jié)合到極致的標(biāo)桿，是群像的藝術(shù)，是表演的天堂。但他的電影又是自由的，偶然性又渾然天成。人物與鏡頭的關(guān)系，移動(dòng)，失焦，和羅蘭茲的表演。結(jié)尾的復(fù)雜性不確定性，根本無法淡出，但又非常完美的落幕。太偉大了

像聽一堂經(jīng)濟(jì)史課，即便老師竭力讓它妙趣橫生，但畢竟是一堂枯燥的課。快切、間離、用信手拈來的素材構(gòu)建蒙太奇。樂趣僅在于看到作為高潮的全體崩潰。今年奧斯卡最佳影片提名中，間諜之橋、聚焦和此片均傳記題材，都是個(gè)體對(duì)集體性麻木或罪惡的抗?fàn)?。這部更暗黑，且綿延。獨(dú)眼看到未來危機(jī)是天然諷刺。

對(duì)于社會(huì)的偏見，甚至偽裝起來的觀念都有點(diǎn)到，但也僅僅是點(diǎn)到為止，無法成為洞見，想起曾經(jīng)聽朋友說過南韓的社會(huì)環(huán)境，女性的壓抑與地位，真的很難說破吧，根植在骨子里，就想我理所當(dāng)然的覺得男主已經(jīng)很完美了，畢竟他還能夠去考慮妻子的感受，去幫忙，力所能及的去改變現(xiàn)狀，但是不就像智英的同事說的嗎，那不就是他應(yīng)該做的嗎，我們卻充滿感激。人生就是沒有出口，你只能偶爾從自己的身份中獲得一些滿足感，但永遠(yuǎn)無法確認(rèn)，有那么一點(diǎn)點(diǎn)的自己存在已經(jīng)夠了。 女主的媽媽真的演得太好了，那一段哭戲應(yīng)該是整部影片的高潮了，但吶喊之后還剩下什么，你不能說男性沒有意識(shí)到，或者沒有轉(zhuǎn)變，但總覺得那里不對(duì)。

至于嘛，為了博收視率，如今的刑偵劇臉都不要了，才看不到5集就發(fā)生了三起大案：連環(huán)殺人、分尸和滅門，怎么血腥怎么來，怎么離奇怎么來，反正有法醫(yī)兜底是吧。