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不愧是誕生好萊塢的地方，只能說好萊塢就是西方敘事的本質(zhì)，包括這個紀錄片：一出精致、煽情、離譜的鬧劇，一切都建立在“撇開事實不談”的基礎(chǔ)上。！

歷史文化版的圓桌派（仿佛悟到到了為什么“樂”即是“樂”）。按人物打分，1星馬未都，1星王勁松，1星方錦龍，其他出彩嘉賓1星。按期數(shù)打分，前2期五星，前3期四星半……請問，誰扣了分？

劇作上的多重陷阱確保觀眾上鉤，然后用也許是影史最佳之一的結(jié)尾，在幾分鐘內(nèi)令人性、倫理和真相，明滅反復搖移，造就強烈心理沖擊。而反轉(zhuǎn)又不流于表面，不僅蘊含了法律正義宿命般的疏而不漏，還有令人唏噓喟嘆的凄美愛情觀。另外懷德再次證明了自己用喜劇手法強化文本以及立體人物的驚人才能。

韓國煽情真是煩死了，說在探討人性的是不是想太多？

電影過長，存在大量廢戲，表演及對白的生硬感更是讓人如坐針氈，但如此長度既是它的缺點，也在無意間成為了某種輔助，以長度增加密度，恰好讓情緒的感染更加滲入，加之以全片昏暗的光線使用，戾氣，暴躁，陰郁，怨怒，苦澀等厭世感也由此朝周遭四處逃逸般彌漫開來，最終流竄到城市的荒原之外，流竄到大象的低鳴面前，此時你又兀自發(fā)現(xiàn)了《東邪西毒》中那邊的山的代指：事實上，生活不在別處，此處和別處一樣糟糕透頂，痛苦是大面積的，滿洲里的那只大象其實就是自己。而我又相信，片中的人物早就明白了這一點，他們始終決定要來到大象面前，不是因為逃避，不是要在此找到希望，而是基于另外一個理由，我固然理解這種理由是什么，卻不能贊同這樣尋找理由的方式（影片的拍攝方式），它太過壓抑了，太過不成熟了，而這本來是導演的相反面目才對。