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可能是近幾年來劇集類結(jié)構(gòu)最好的一個(gè)，前5集以《史記》的技法給五兄妹每人都立了個(gè)人傳記，同一事件各個(gè)視角反復(fù)窺視，碎片拼湊還原的過程充滿懸疑，五視角的敘事彼此影響、呼應(yīng)，相互滲透、牽制，又互為補(bǔ)充，再加上過去和現(xiàn)在兩條線的交叉剪輯，這種多視角雙線敘事的結(jié)構(gòu)堪稱精巧；第六集作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，以五個(gè)長鏡頭的拼接完成更是令人驚艷；至于說結(jié)尾崩沒崩，則見仁見智，很多人認(rèn)為鋪墊了9集的“那一夜”的秘密不夠給力，其實(shí)母親殺子女這種倫理恐怖是很多恐怖片里的核心概念（閃靈、午夜兇鈴、薔花，紅蓮等等），我覺得算是高級(jí)恐怖的一種；另外可以看出《咒怨》對(duì)本劇的深刻影響，Nell的死套用了咒怨2里令人內(nèi)心發(fā)寒的鬼回路橋段；總之正如第八集里父親所說，“Our family is like an unfinished meal to that house”, 全劇講的是房子“吃飯”的過程

全片幾乎沒有一個(gè)樸素的鏡頭 但不讓人厭煩；全片壓力張力都很足 切口很奇異

（觀于2020.4.11晚）自從被電影開頭部分的樓梯旋轉(zhuǎn)拍攝的那段戲擊中以后，就一直和著整部電影的節(jié)奏產(chǎn)生了持續(xù)共鳴。以形式主義手法卻拍出了現(xiàn)實(shí)主義的敘事與情感，抽象的卻表達(dá)著最具象的，快速交替的蒙太奇又與持續(xù)無間的長鏡頭綿密地聯(lián)在一起，這是經(jīng)過現(xiàn)實(shí)主義精神洗禮之后的蒙太奇為王，這是巴贊之后的愛森斯坦。

這種電影投資不會(huì)比《夜店》多，但觀賞性比夜強(qiáng)多了！

相對(duì)來說二更好看點(diǎn)，三一般，一最不行