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自從初中美術(shù)課本上第一次知道了達(dá)利他老人家，我就覺得這個(gè)家伙確實(shí)牛逼。 但，這絲毫不妨礙我認(rèn)為這部短片就是個(gè)垃圾。

婁燁以極具冒犯性的鏡頭語(yǔ)言給早已習(xí)慣平滑運(yùn)鏡的觀眾一記重錘，苦澀卻充滿詩(shī)意地揭示了影像背后攝影機(jī)的主體地位。在我看來，這是一個(gè)表演戰(zhàn)勝本真的神話，是人類在喪失溝通可能性后重新找回自我的奧德賽之旅。婁燁在劇情推進(jìn)中的省略以及在剪輯時(shí)采用的跳切不僅給予我們更多遐想的空間，更重要的是為了模糊于堇這個(gè)角色的真實(shí)目的。一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演不會(huì)急于給出所有答案，而是拋出一系列問題引起思考，于堇回上海的目的究竟是什么？她周圍所有男人都將自己視為原因，我們也在一段段感情的建立中得以確信，但又在攝影機(jī)跳躍軸線的時(shí)刻被一再否定。她的行事動(dòng)機(jī)從始至終都是模糊的，這也使她獲得了絕對(duì)的自由，甚至能夠任意穿梭于現(xiàn)實(shí)與虛幻。從此，戲中戲不再止步于劇作層面的安排，而是這個(gè)女人在一次次社會(huì)關(guān)系的試探后最終確立自己所扮演角色的過程。

夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，隱喻亂入，用超現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)法把布爾喬亞的荒誕感槽吐盡，把吃飯這點(diǎn)事兒可能的儀式感消解得干干凈凈。喜歡開頭餐館陳尸、臺(tái)詞消音、餐桌變舞臺(tái)、在路上等幾個(gè)橋段。存疑的是，我們的生活和學(xué)術(shù)中遍布此類諷刺，除了揭示某種處境之外，也成了一種心理防衛(wèi)機(jī)制，防止我們對(duì)舒適的生活大動(dòng)干戈。

成龍表演第一擅長(zhǎng)的就是各種嘩眾取寵的表情，第二才是武打

哈哈哈感覺宮澤佐江演得不錯(cuò)，很有閨蜜感。