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伯格曼給每個(gè)人物一重“心理世界”，雖是“室內(nèi)電影”，空間性卻異常豐富。它也印證了，只要?jiǎng)∽饔辛Γ?jiǎn)單的推、移和正反打都能帶來(lái)非同凡響的魔力。在影片里，對(duì)信仰的確認(rèn)同時(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的回歸。當(dāng)愛(ài)從虛妄的鏡中世界顯影出來(lái)，即見(jiàn)真我，即見(jiàn)上帝。

獸人與精靈，種族劃等級(jí)。 黑人搭獸人，自殺式出勤。 圍剿脫層皮，意淫的逆襲。

這些青澀的、英俊的、寫(xiě)論文談歷史的、唱歌演話劇的、野心勃勃要進(jìn)牛劍的年輕人…讓我想到了誰(shuí)？

看得我一臉疑惑，它在表達(dá)什么？ 不要胡亂買(mǎi)便宜房子，不要隨便領(lǐng)養(yǎng)小孩嗎？

帕索里尼的長(zhǎng)片遺作。嵌套但丁《神曲》模式，由瘋狂、糞便、嗜血三個(gè)“敘事圈”走向地獄。意大利現(xiàn)代主義電影中最極致惡的一部，而它的本質(zhì)卻引向?qū)Α吧啤钡膽z惜。在“性”的奧斯維辛集中營(yíng)，吞咽下青春的排泄物及少年少女的殘缺肢體，是墨索里尼獨(dú)裁下的權(quán)勢(shì)人物無(wú)法紓解的性欲倒錯(cuò)。影片全然是對(duì)帕索里尼靈魂的絕對(duì)映射，當(dāng)他有多解放時(shí)，資本主義就有多痛恨他的自由；當(dāng)他對(duì)畸形與病態(tài)多么敏感時(shí)，他的藝術(shù)力量就有多足夠瓦解資本主義制度。值得尊敬。