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突破之心昭昭，然捉襟見肘、困窘冗長(zhǎng)，語(yǔ)焉不詳?shù)陌盖楸旧矸炊似浯?，每個(gè)人在客觀真相和主觀記憶之間的選擇才是重點(diǎn)，案子成為所有參與者的人性測(cè)試多棱鏡，所謂「容器」大約也包含這層意思；擦拭臉上血的三人蒙太奇，結(jié)尾律師與罪犯的臉影重疊，都在意圖泯滅絕對(duì)對(duì)立的界限。

都市奇情感太重了，為了戲劇轉(zhuǎn)折可以犧牲真正的人物動(dòng)機(jī)，導(dǎo)演也并不想深挖真正有價(jià)值的部分。妻子為什么要試探丈夫呢？之前丈夫偷腥的前史僅用妻子的一句臺(tái)詞帶過(guò)，那丈夫在樓上偷情的時(shí)候她真的能做到內(nèi)心毫無(wú)波動(dòng)嗎？妻子也真的會(huì)傻到另一個(gè)女人會(huì)完全受自己掌控，沒(méi)有planb嗎？畢竟導(dǎo)演只想突出一個(gè)狠毒狡猾的男人，卻沒(méi)給出悲慘女人的真實(shí)想法。你狠，我比你更狠的人性背后空無(wú)一物。

很多年前，我混跡于網(wǎng)易的詩(shī)歌論壇，好像版主江慎就以“風(fēng)柜的人”的筆名，寫了一篇當(dāng)時(shí)很被壇子奉為圭臬的《蘇州河》。那是2001年，本片上映后不久，我想他大概也是受了這部電影的一些感觸。里邊有一句很有意思的話： “蘇州河，你有幾條岸，你有幾條橋？”詩(shī)人的喃喃自問(wèn)，也很像這部電影的意境。他幾乎不需要答案，只是在表達(dá)導(dǎo)演和詩(shī)人心理里的那些揮之不去的迷惘：愛(ài)情，到底該是什么樣？生活，究竟是為了什么？在這個(gè)混濁時(shí)代，人應(yīng)該如何審?qiáng)Z自我？就好像那條被垃圾與浮萍遮蓋面目的蘇州河，被鐵殼船反復(fù)劈開面頰，被霓虹燈夜上海阻隔，被低矮舊房擁躉，被童年懷念和詛咒，被呆滯眼神和荒蕪心靈遺棄的蘇州河，看似流動(dòng)實(shí)則停滯，時(shí)刻奔走卻沒(méi)有去向，赤裸裸掩飾，堂皇皇枯萎，活生生死亡，是時(shí)光，也是生命，是永久的感悟，也是片刻的惘然。

有點(diǎn)為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的意思，瘦了也并不能去油

「我不要將來(lái)，我覺(jué)得現(xiàn)在已經(jīng)很好了?！埂改侨绻覑?ài)你是幼稚，我寧愿一輩子都不長(zhǎng)大?！埂笁蚰懭ハ矚g，不夠膽去愛(ài)?！谷湓?，感情跳了三階不止，幾乎直奔死寂了?？傆X(jué)得年少時(shí)憧憬也好，許諾也罷，都不過(guò)是拿一些未必能夠恒久的東西來(lái)壯膽，仿佛日后傷春悲秋，也至少有個(gè)壯闊的背景托底。比起搖擺的少年戀愛(ài)，兩位父親刻意的云淡風(fēng)輕，更有心頭剜肉的感覺(jué)?！秶@息橋》后，談善言和陳健朗又有一段亦兄弟亦情人的關(guān)系，然而「禁戀」落在楊偲泳身上，兩度嘆息。