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大衛(wèi)李除了編劇，導演功力同樣不俗。這是一個“闖入者”的故事，不同的是，這個“闖入者”除了攻擊性，更多的是泛著一種虛無情緒。喋喋不休的建構，面對現(xiàn)實赤裸裸的無情是多么不堪一擊。

這個政治明喻和恐怖元素的結合不如Get Out來得自然通透，而且觸發(fā)機制和誤傷可能性無法調(diào)和。

Live your life,whatever it cost.

除了主角沒有cp感外，還行。相比而言，男二女二更出彩一些。女二演技勝過麗穎了，特別是后面的黑化爆發(fā)和轉變，戲劇張力更有發(fā)揮的余地

在大銀幕看果然不一樣。第一幕的戲十分華麗，從此處的獵奇效果加上場面調(diào)度的控制以及長拍鏡頭的使用等設計來看，導演的炫技無疑是成功的。從中途就能猜出導演想重新詮釋《雨中曲》，無聲電影到有聲電影的發(fā)展勢必會淘汰一波生活在舊階段的演員，但電影的特殊性質(zhì)就是能讓膠片上的人永遠活在這個世界上，當五十年后的人重新翻看起塵封的膠片，依然會像老友一般，共同戲謔發(fā)生在不屬于他們年代的過去。大時間跨度的電影除了最經(jīng)典的《美國往事》，還有去年被奧斯卡提名為最佳影片的《玉面情魔》，走勢基本都是由衰至盛，盛極而衰，但這部片子的節(jié)奏實在很有問題，故事的進行異常艱難，時常給人原地打轉之感。忍了三小時，只不過是為了最后的三分鐘，經(jīng)典電影的大混剪成了導演給整個電影行業(yè)的一封情書，男主最后留下的眼淚，也是這個時代對電影的惋惜。