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波塞冬神廟的海闊天空外，騎著白馬拾級而上的亞歷山大猶如真神。以為是遙遠時代與20世紀初開的奇妙重疊，呼應(yīng)日后《鸛鳥踟躕》的世紀末頹唐，以及各種中年男人漫游的荒蕪實況，但原來歷史的幾度回魂（亞歷山大傳說的流傳、重演），讓位給了英雄、土匪與小丑的共融，當真借亞歷山大擺拍屠龍照，應(yīng)了句史書撰寫的虛偽。在見證各種主義、模式的死亡后，所有寓言都在這破落村莊有了實體對應(yīng)，鐘、槍支、死羊群、癲癇、360°舞蹈與長鏡頭、消失的亞歷山大與雕塑、血……永遠潮濕煞白的村與人，最后轉(zhuǎn)到現(xiàn)代城市，大夢比夜亮。話說幾段裸戲，摔跤、跑步，都有點復(fù)興古希臘奧林匹克的趣味了，#北影節(jié)12#21，天幕，有點太模糊，甚至看不清橋上亞歷山大與那位老先生是不是親嘴了。

片中難遇良人的陳寶蓮可曾想現(xiàn)實中更苦逼，唉。羅美薇、劉嘉玲片中遇佳偶，現(xiàn)實中碰天王。ps為我女神周慧敏神顏加星。

劇情一般，主角本身其實也有很多不完美的地方。，

一對夫妻花了七八年時間建立起了一個依賴自然平衡的生態(tài)農(nóng)場，影片記錄了他們的努力、挫折和收獲等，但展示上其實是片面的，有作秀嫌疑的。這其實不是一個“小小農(nóng)場”，而是有相當規(guī)模的，夫妻自述自己沒錢幸運找到了贊助，整個發(fā)展過程幾乎不考慮成本問題，也沒有生存壓力，目標就是生態(tài)自然平衡，從某些角度講其實示范性相當有限。另外夫妻一開始是為了幫狗狗找個合適的家，這跟后面的企圖其實聯(lián)結(jié)性有點故意。

全方位的潰敗，槽點實在太多，但我想最大的問題是一個純文藝片導(dǎo)演無法駕馭一部傳記片，最可怕的是，從編劇到導(dǎo)演到演員，對玄奘根本缺乏深層次的理解。