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一直覺(jué)得蔡明亮的片子悶死人，這部片給我?guī)?lái)了很大改觀。讓我想到了楊德昌的《麻將》，同樣也是青少年問(wèn)題的主題，同樣有較強(qiáng)的戲劇沖突。首位照應(yīng)、片中也屢次出現(xiàn)的貝斯主音+鍵盤(pán)鋪底十分抓耳，和陰沉無(wú)望的城市似乎形成了一種呼應(yīng)。影片中被單一選拔制度逐出其外的年輕人們，似乎并看不到未來(lái)的出路，“哪吒”作為一個(gè)反父權(quán)、反權(quán)威的意象，正如其來(lái)源（寺廟）一樣在現(xiàn)代世界當(dāng)中顯得格外虛無(wú)。無(wú)法排水的排水口、AIDS涂鴉格外有趣，似乎分別指向渾渾噩噩的生命狀態(tài)與年輕小伙的性壓抑困境。通過(guò)不同做相同事情的交叉剪輯，正表明片中少年們處境是更加廣泛的存在。

雞皮疙瘩不斷，哭夠了之后感覺(jué)這部紀(jì)錄片冥冥之中帶著我走向了一條我一直都想走的創(chuàng)作道路方向

比《淪落人》更淪落的人。麻繩專(zhuān)挑細(xì)處斷，噩運(yùn)只找苦命人。這個(gè)世界有很多令人難過(guò)但無(wú)法解決的事情，就算是在電影里，都很難給到令人欣慰的結(jié)局，電影的無(wú)奈和人生的無(wú)奈就都很無(wú)奈。

這才是新浪潮的樣子，雖然新浪潮此時(shí)已死。20年了，瓦爾達(dá)才明白了自然主義。

“l(fā)et mediocracy be enough, you’ve been weak and lazy” “i’d have liked to captivate people, hold on to them” // “to leave without having touched anything”