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其實(shí)拿葉問第一部與第四部完結(jié)篇相比較，就能看出主線副線該怎么編排才能讓一部電影的劇作結(jié)構(gòu)形成一個(gè)有機(jī)的整體而不會(huì)讓觀眾覺得割裂。影片里最重要的副線是林家棟演的翻譯官李釗，李釗與葉問剛好形成了一種趣味性的對(duì)照關(guān)系。導(dǎo)演通過賦予葉問怕老婆等富有人情味的特征，沖淡他作為一種民族精神的符號(hào)化、臉譜化傾向。但同時(shí)又在李釗這樣一個(gè)開始市儈、怯懦、膽小的人身上，最后賦予其神性，讓他成為繼葉問之后第一個(gè)反抗日本副官、阻止其開槍救下葉問、最終喚起其他民眾反抗的關(guān)鍵功能。可以說，葉問是神性之下有了人性，而李釗是人性之下有了神性。于是整部電影就不僅僅是一種簡(jiǎn)單的民族情緒表達(dá)，而具有了復(fù)雜性與人情味。

“情感、困惑和毀滅組合在一起，是多么可怕。一切都是可能的，一切都有愛和關(guān)心做幌子?！边@是兩位Bergman的銀幕告別之作，母親這個(gè)角色，都投入了他們的影子。都是出色又偏執(zhí)的藝術(shù)家，都有被忽略的家人，都有愧疚，卻也不是真的后悔。舞臺(tái)化的場(chǎng)景，大段獨(dú)白，還有那一曲肖邦的序曲，那么濃烈；如同影片的色彩，大紅、土黃、深綠，卻是抵擋不住的涼意蔓延開來(lái)。女兒宣泄恨意，看起來(lái)是必然，她經(jīng)歷那么多不如意，她不僅恨母親，簡(jiǎn)直恨這個(gè)世界。但這種恨為何說出來(lái)呢？我認(rèn)為是母親老了，虛弱了，女兒才敢如此放肆。母親那一句能不能原諒只是一瞬間的軟弱罷了，她與她之間的感情牽絆早已斷了，無(wú)法修補(bǔ)。所以母親從離開到返家，只是為了這最后的切斷。生命是一個(gè)輪回，終有一天女兒也將成為別人眼中的失敗者。人都渴望回家，卻也渴望孤獨(dú)。

終于看完這部期待已久的是枝裕和新作，沒想到是一部如此輕松，可愛的兒童片。雖然大光圈靜物，采訪式的自白還有早期是枝裕和的味道，但是心境早已與《無(wú)人知曉》時(shí)不同，冷靜甚至冷漠的旁觀轉(zhuǎn)變成了現(xiàn)在的溫情與明朗。命題作文能做到如此，讓人驚嘆。

女主的設(shè)定挺科學(xué)的，刑警的人設(shè)最喜歡，OP就算了，ED好難聽啊覺得唱歌的這人是不是快生了啊~！渡邊信一郎和菅野洋子都不在狀態(tài)啊，我還是回去復(fù)習(xí)cowboy bebop好了

懷念兒玉監(jiān)督的柯南劇場(chǎng)版系列，這部世紀(jì)末獻(xiàn)禮雖未觸及巔峰時(shí)的精彩，但該有的賣點(diǎn)元素一應(yīng)俱全，觀影節(jié)奏很是舒心。遺憾多源自于反派塑造，結(jié)尾狗糧double kill。