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阿佳妮太漂亮了，飾演引人犯罪的少婦和引人犯罪的青春幼師。電影里的時間突變得很厲害，場景的前后突變之間是美味的蒙太奇，整個事件也顯得支離破碎，充滿凌亂感。而矛盾沖突時的抽搐感，變焦與特寫，來回的晃動，強(qiáng)烈地使觀眾抓狂、瘋癲，一同與男主女主變成精神病。各個房間的布景甚至的拍生活小區(qū)的鏡頭，都充滿美感，與讓人摸不著頭腦的墮落瘋狂形成對比。惡魔是現(xiàn)實(shí)里的還是噩夢里的？難以分清。是天然的還是女主的意識分離制造出來的？也不得而知。女主出于對男主的深愛與瘋狂迷戀，以及自身生活工作與天賦上的不如意，心理逐漸扭曲成faith和chance兩半，她孕育了另一個可以永遠(yuǎn)深愛的丈夫，而誕生為丈夫的惡魔，又誘惑了自己的二重身，也許女主本也是惡魔。愛與迷戀，跟上帝與惡魔之間的距離可能并不遠(yuǎn)。

作為一個著名變態(tài)殺人狂，邁克爾的身手和智商真的有點(diǎn)過于差勁，但是憑借不死之身，愣是把一部驚悚片幾乎上升至靈異片的范疇。而邁克爾存在的虛實(shí)感，則營造出了一種特別的恐怖感觸。不過片子大部分橋段都被后世模仿爛了，整體驚喜感不足。配樂很有特點(diǎn)。

資本主義公主病，也就跟風(fēng)之谷差了整個一系列的綠山墻安妮。

一個人的求死旅程，困在漫布黃土的盤山路里，開車走不出去，寓言般的故事。遇到的幾個陌生人，牽涉到伊朗宗教、歷史、戰(zhàn)爭多層議題。1）庫爾德人，年輕士兵和農(nóng)民的雙重身份，2）阿富汗人，一個廢棄工地的看守、一個神學(xué)院學(xué)生，3）土耳其人，也曾尋死的長者、有孩子病重的父親和博物館標(biāo)本管理員的三重身份。中東上千年多民族間的糾葛就這樣隱約地困在這黃土碎沙之下。土耳其的世俗化就像那顆桑葚，那伊朗何不品嘗下櫻桃的滋味呢。 和同年共享金棕櫚的《鰻魚》，都是從絕望走向救贖，亞洲的兩端巧合地出現(xiàn)共鳴。

沒啥意思，太悶了…還不如看會《超體》呢！