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又逗比又暖又帥，怎么可以好看的這么犯規(guī)

真懷念。。第一次看還是小學時候姐姐帶我看的。高一時電視臺有放這部劇，每到周五，同學就會來我家一起看?，F(xiàn)在大學畢業(yè)都三年了，一個人又刷了一遍，很感慨

這女鬼居然是苑瓊丹演的 看了就不怕 吼吼~

散文敘事並不會構成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對情節(jié)的追求，全然走入/體驗人物內心，身處在時代和空間之中，觀眾有時成為旁觀者，又時成為參與者。但《Roma》只不過是形式上的模仿犯，剪接和調度都是電視影像，所有事情都放在一個平面上，要讓觀眾明明白白，時間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發(fā)洩要工人主角執(zhí)狗屎，下一場又真的去執(zhí)狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎？很多時候更不知道為何移動，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向層面，深入人物內心情感幾乎全面失敗，工人和孩子們的關係為何深入呢？如荷里活式的淺薄，在Iosseliani，Olmi，Tati和侯孝賢面前，Alfonso根本不值一題。

人情和正義間橫亙著幾乎無以逾越的裂縫，所以這看起來就像是一部網(wǎng)絡時代的社會神話。大鵬給自己設計一個了堅信公理道義近乎圣光附體一般的義人形象，數(shù)十年不變的樸素善良（彩蛋的可樂梗像是對《絕叫》里安田顯的反寫），高尚和懸浮到令人懷疑，對類似人物更現(xiàn)實主義也更優(yōu)秀的寫法應該是《美好的世界》。當然類型元素的恰如其分毋庸置疑，一切都顯得那么“聰明”。