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很細膩的純愛片。癡情的涉花了八年時間，軟硬兼施，溫水煮青蛙，終于成功攻略了薄情的恭一。但由于長久以來愛得太過卑微和痛苦，當自己已經(jīng)不敢奢望擁有的幸福近在眼前時，他感到的不是夙愿得償?shù)南矏偠强謶?，就逃跑了。雖說是開放式結(jié)局，但我感覺不到絲毫懸念：因為涉是個沒一點出息的戀愛腦，一定不舍得不回來；而曾經(jīng)的渣男恭一確實已經(jīng)從良了，早晚會治愈阿涉的，總之是一個溫柔有力充滿希望的結(jié)局，一掃全片清冷傷情的氛圍，有點甜。影片中間那個惡毒女配過于工具人了，感覺到了年代感。沒有看過原作，不知道互攻是與時俱進的改編呢，還是原作就這么冷門。成田凌的阿涉太可愛了！又嬌又喪，楚楚可憐，像一只柔軟的小動物，被虐得很美。

4.5 各方面都頗見水準的處女作。并沒有人出生就是恐怖分子，走到極端的自私和惡意，才會催生暴力之花。令人遺憾的是，從雨果的年代至今，世界還是那個悲慘世界，報復只能以報復回答，暴力的結(jié)果只會是更多的暴力。和前一場的《錢》形成完美的主題延續(xù)。（《黑色黨徒》的結(jié)尾也讓人有如此唏噓）

有那個年代的味道 加上青春期的所有元素 和赤裸裸的荷爾蒙

有點惡心對少數(shù)群體的固化思維。。

對破除重男輕女刻板印象的主題刻畫不能再全面深刻，女性和偏女性角色都散發(fā)著絕對正面的人物弧光，在同是天涯淪落人的處境之下，每個人靠自己的手藝保持著自己最后的尊嚴，而在那個時代之中，文明和野性同時存在于這些人身上，所以破除刻板印象的可能性也就愈大，變臉王的文明是他對袍哥的堅持（行走江湖的俗語）野性自然是四海為家的勇氣，這是表層關(guān)系的人物，梁老板的文明是身份和自我的認知，而野性自然是與角色合二為一，以同情催發(fā)的野性（救狗娃）戲劇感極強的菩薩救子，儼然像變臉王求的那尊雕像，戲場如此現(xiàn)實也并無不同，狗娃的身份認知在此刻已被確定，他就是那個男娃，而這個旦角就是內(nèi)里關(guān)系的人物，當內(nèi)里和表層互相作用，破除刻板印象就成了必然，可以聽到其中的配樂還是屬于較為古板的傳統(tǒng)樂，但區(qū)分了戲臺和現(xiàn)實，達到作用就不愿計較…