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胡戈何許人也，軍人家庭出身，華中科技大學(xué)漢口分校畢業(yè)，惡搞片山寨片的一個代表。怎么說呢，有點時代的眼淚那意思，現(xiàn)在想看也看不到這些無厘頭、悶騷 、大膽且還挺用心的制作了。曾經(jīng)一部「一個饅頭引發(fā)的血案」碰瓷「無極」，把陳凱歌大導(dǎo)氣的要死，然而這不正是證明了其影響力大到了一定程度么。

早夭的導(dǎo)演，好多都是天才。

與安東尼奧尼奇遇系列中女性的疏離感不同，波蘭斯基更多指向了現(xiàn)代社會的精神性問題而不是都市的結(jié)構(gòu)性和空間性問題，這種精神問題又區(qū)別于希區(qū)柯克，希區(qū)柯克更多的揭示犯罪的實體，而波蘭斯基的懸疑驚悚更多的是向新浪潮靠攏，它是前衛(wèi)的，又是綜合的，心理驚悚片的外殼包裝的是一個人類精神性的荒原

雖然講的是困在心緒里的兒子，但電影終歸還是得找到一個原生家庭里父母對孩子情感的影響，造成的心結(jié)，或者格局想再大一些，再向追溯找到影響父親的父親，造成的心結(jié)，如果時長能夠關(guān)注抑郁癥的那個兒子更多一些，應(yīng)該會是更好的電影，被困在心緒里的人，最終沒有走出來的，可能很難找到那個可以追溯的原因……電影沒有用太多技巧，在講一個無法走出自我困境的抑郁癥的兒子的一小段人生，最終以悲劇收場，活著的人心里永遠(yuǎn)留著無法原諒自己的痛楚，但電影無法解決的是，即使尼古拉斯再活一次，可能父親仍然無法挽救他陷在一團(tuán)黑暗中的生命，這電影在觀看過程中總?cè)币豢跉?，但陷在心緒里的不僅僅只有銀幕中的兒子，也可能是在銀幕前同樣陷在一團(tuán)黑暗、困在心緒中的父親。