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其實(shí)一直還滿喜歡這種致敬的片子的，惡搞卻又不僅僅是惡搞。普通人的電影夢。

愛，是亙古不變的情懷。有一首詩說得好：“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸?！弊屑?xì)想一想，從小就呵護(hù)我們，把我們當(dāng)做心肝寶貝的是我們的母親。在她們那里，我們找到了世界上最無私的愛——母愛。

這個(gè)這個(gè)，我爸的最愛。

黃子華不要把自己的高光都敗掉…

與《何處是我朋友家》相比，本片無論是主題內(nèi)容還是形式語言都要更多更滿一些。盡管同樣聚焦于艱辛生活下的伊朗孩子，但其展示手段卻具備更奪人眼球的外在魔力：柔和的長焦拍攝與特寫鏡頭、人物運(yùn)動過程的快速剪接與慢動作播放、男孩馬拉松比賽時(shí)刻的主題蒙太奇......活脫脫的典型美國式電影的處理方式。這樣的戲劇化手段顯得具有極強(qiáng)的好萊塢氣質(zhì)，也難怪該片在美國的市場接受度相較算高。不過拋開形式語言的循規(guī)蹈矩不論，內(nèi)容上展現(xiàn)的階級分化維度，以及父子關(guān)系的刻畫，都讓人聯(lián)想起《偷自行車的人》的新現(xiàn)實(shí)主義（盡管其表現(xiàn)形式無疑不是新現(xiàn)實(shí)主義的）?？偟膩碚f，這是一部杰出好看的溫情電影，但其語言不具備阿巴斯那樣的創(chuàng)造力，美學(xué)氣質(zhì)上也有濫俗之嫌。這大概就是通俗故事與詩性哲思之間的差異吧。不過結(jié)局的處理甚是巧妙，增添了詩意。