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第一次看24小時(shí)，就是從第二季開始吸引我的。

意外啊！終于不是花花綠綠，但是配色灰過頭，每個(gè)人臉上感覺慘白慘白的。劇情不錯(cuò)，但總有一種相似感，有些bug。語言對(duì)話好直白??！這樣能在紫禁城活的下去??！更新—女主竟然把皇帝比作青樓的，這是啥sb劇情

《終極體驗(yàn)》70，畫面效果不錯(cuò) 《癔癥》80，活用了動(dòng)畫的表現(xiàn)力，并與現(xiàn)實(shí)貼合的極好 《晴轉(zhuǎn)多云，有時(shí)有蝌蚪》70，雖然不錯(cuò)，卻也脫離現(xiàn)實(shí)，這種家庭結(jié)構(gòu)成為現(xiàn)象，還要再等30年 《界》75，很棒，略缺一點(diǎn)細(xì)膩與豐富 《番茄餐廳》80，吃人的餐廳，救救孩子 《太空的奇?zhèn)b基曼》75，有趣又有內(nèi)涵，表現(xiàn)形式也豐富 《齊日邁》65，合格的短片 《辰光恰恰好》75，很自然很細(xì)膩 《熒惑歸途》75，制作實(shí)力最強(qiáng)的一部，點(diǎn)子好，細(xì)節(jié)還可以再打磨 《留守童話》70，很有創(chuàng)意，但是情緒與畫面結(jié)合的還不夠貼切 《雙面》65，更適合做成解密游戲 《班長愛學(xué)習(xí)》60，格調(diào)也太低了

男性角色的缺席并不一定代表著男性元素的缺失，當(dāng)Hélo?se要求Marianne像丈夫一樣凝視她的時(shí)候，Marianne的目光便與Sophie腹中的胎兒一起，成為男性權(quán)力的全新表征。當(dāng)然，此般轉(zhuǎn)換并非指在批判，甚或是刻意屏蔽，這種曖昧的指代反而激化了女性之間在危機(jī)時(shí)刻下的「惺惺相惜」。但問題也正是在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)，即危機(jī)的「瞬時(shí)性」注定了這份情感的短暫，于是電影不斷構(gòu)建奇觀性場(chǎng)景進(jìn)行填補(bǔ)，比如白裙的幻想和現(xiàn)實(shí)，比如放置于她者私處的鏡子反射出的自我鏡像?；蛟S借助于這些奇觀性場(chǎng)景，電影得以綿延向往更為空曠和遼闊的意義空間，但也不可避免地讓人驚覺感情的漂浮和脆弱，觀感是割裂且復(fù)雜的。

為軒軒看的，覺得祖峰和段奕宏好！劇情有的時(shí)候?yàn)榱怂浭チ苏鎸?shí)性（軒軒確實(shí)帥）。軒軒看上去完全是好人，演了一個(gè)一下子被看穿的臥底，所以這算演技好嗎？