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這垃圾畫質(zhì)，故事倒是沒問題 我沒法正面評論了

文德斯每次展示黑白照片時(shí)，薩爾加多的臉都在背后若隱若現(xiàn)，觀眾仿佛在通過他眼中的倒影觀察這個(gè)世界，仿佛與攝影師本人靈魂相認(rèn)。

重復(fù)強(qiáng)調(diào)的“布萊希特（戲劇手法）”用于全片，除部分夸張表演與大量配樂外，還有兩次明顯兩次跳軸——哥哥目睹的長廊吵架（大量跳接），結(jié)尾女孩自我獨(dú)白（側(cè)面淺景深）——分別讓觀眾和女孩都作為了局外人。而朝向希臘旅行的安哲式“流浪”拍法（黃衣、樂隊(duì)、水流、拋物乃至?xí)r間過渡），同時(shí)帶出近乎超現(xiàn)實(shí)的電子鋼琴，回溯莫名登場的長發(fā)男孩：那個(gè)代表對固有的制度系統(tǒng)對抗的個(gè)體，也正如那個(gè)逐漸從現(xiàn)代科學(xué)游離至藝術(shù)美學(xué)（且是自發(fā)的）而成長著的索朗日——人生是無法精密測量的，科學(xué)終將成為過去。開頭大量的靜物仿佛都在暗示逃離，卻似乎有東西永遠(yuǎn)停留在13歲，就像與哥哥信任斷裂后丟下的圍巾，只能停留在時(shí)間長河中。

三星給木村拓哉的臉，我是真吃這種冷峻黝黑大叔臉。

臺詞很棒，句句戳心，舞臺戲劇感十足，現(xiàn)實(shí)生活和舞臺表演融為一體。男女主角的造型設(shè)計(jì)非常好，一對清冷傲氣、聰明靈秀、充滿藝術(shù)氣質(zhì)的人兒，男主的清冷傲氣有孩童般的天真，女主的清冷傲氣則是看透紅塵的睿智。一個(gè)對愛情如飛蛾撲火，一個(gè)卻是理性成熟。