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“他為他的船感到難過?！碑?dāng)查理讀完《精靈鼠小弟》之后，亨利不經(jīng)意間道出了整個故事的起源，也是傳統(tǒng)女性在婚姻中所面臨的尷尬境地：她們手握遠(yuǎn)航的船槳，卻不知道該駛向何方。而男性在婚姻中仿佛一片蔚藍(lán)深海，看似承載了所有的重量，無處不在，但海洋無法自視?；橐鱿褚粭l船，將親密無間的兩人隔開，彼此相愛，但終究無法相融。翻船的一瞬間，離婚律師猶如摩西分海一般，將海底所有的污泥都浮上了水面，兇狠，猙獰，毫不留情，而后女人上了岸，海陷入了沉寂，船不見了?；橐鲇肋h(yuǎn)都是后知后覺，直到血流出來，才知道自己已經(jīng)被愛之刃深深的劃傷。鮑姆巴赫給出的視角并未觸及“船底”，只是捕捉到“翻船”時的歇斯底里與狼狽不堪，談不上深刻，但已經(jīng)足夠動人。德賴弗對角色的情緒把控非常有分寸感，這種細(xì)膩同齡男演員恐怕只有杰克吉倫哈爾可以一戰(zhàn)。

為什么這么多年了 還有這種劇情的電影 臺灣人不累嗎。

不太激情的賽車，不太溫暖的家庭。

中國版請回答，1988

#班級觀影會#梅師薦影。（1）摩天樓里的格子間，俯首算數(shù)的人飛速移動著左手?！澳銈冞@群老鳥，說話方式都變得相同！”——極言螺絲釘之機(jī)械性、重復(fù)性，偏偏無“人性”。比利·懷爾德的The Apartment里有所致敬。（2）住所窗外轟鳴著飛馳的地鐵/火車車廂，指涉一種現(xiàn)代經(jīng)驗：速度可以飛升，溝通卻總被阻塞（《潛行者》）。更重要的，是無休無休的噪音，抑或某種紐約性/都市性。弗蘭·勒博韋茨的紀(jì)錄片里提到紐約的吵鬧，說心理醫(yī)生曾抱怨：別的城市的患者會傾訴家庭問題，而紐約的患者卻永遠(yuǎn)會抱怨這座城市的噪音。伍迪·艾倫許多紐約電影里也將主人公的家設(shè)置在鐵軌附近（或許因為他童年在布魯克林的家便是如此）。（3）小女兒瀕死的那場戲，父親要整座城市噤聲。顫抖著逆向“沖撞”人群……很動人，原來極端的悲傷可以這樣表達(dá)。