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1.5。先看《誕生》，再看《安娜貝爾》在第一幕承接珍妮絲夫婦的劇情時頗有唏噓。此後就是漫長的俗套和自相矛盾。在家裡發(fā)生種種不測後，丈夫首先丟棄了安娜貝爾。而在搬家後，妻子發(fā)現(xiàn)安娜貝爾重新出現(xiàn)在家裡，以「珍惜丈夫送給自己的禮物」為由把娃娃留了下來，而丈夫又放下了自己的疑慮允許了事情的發(fā)生。而在妻子在家待產(chǎn)時，種種靈異跡象發(fā)生，妻子向丈夫訴說，認(rèn)為有什麼地方不對勁，這時丈夫卻回應(yīng)「是你太不安了，應(yīng)該去看一下心理醫(yī)生」。而第三幕就最為離譜，居然靠一個外人主動自殺向惡魔獻(xiàn)祭收尾，編劇力驚人。而導(dǎo)演身為《招魂》的攝影，也並沒有帶來出彩的畫面效果，只有無處不在的變焦鏡頭。其中一幕安娜貝爾從地面緩緩升空，背後浮現(xiàn)出惡魔的臉，這一個鏡頭愚蠢得令我印象深刻。

王俊凱和劉昊然恰好是少年，但董子健永遠(yuǎn)是少年。

又是一部現(xiàn)實意義大于藝術(shù)價值的電影，以克制、冷靜、抽離的敘事口吻力求還原每個親歷者的面目（難免造成人物形象單薄的問題）。小文和母親爭執(zhí)收拾一地衣服、兩個孩子在黃藍(lán)喇叭漩渦中心玩耍、夢露像被拆除的scene都有著某種難以言說的觸動。

因畏懼伯格曼大名束之高閣很久的名作。老實說會以為像布列松一樣昏沉，但意外挺有趣的——即使對伯格曼生平一無所知。 看慣黑色電影的陰影灰暗，伯格曼高對比度的黑白在視覺上強(qiáng)加斯堪的納維亞尖銳而冰冷的日光(比純白的德萊葉又多了部分漆黑)。瑞典家庭的溫度差讓大部分國人驚訝，但我卻能高度共情，無論是拒絕生育還是如機(jī)器原諒妻子 無論時鐘是否來自于達(dá)利名畫，應(yīng)該沒有人能質(zhì)疑夢境與《一條安達(dá)魯狗》的勾連？超現(xiàn)實的氛圍從夢境滲透到現(xiàn)實，車內(nèi)的空間超現(xiàn)實(幾人座？)，車內(nèi)的對話超現(xiàn)實(人真的會如此不體面地對待親人、好心的陌生人？還是說要讓所有人都不顧場面說出傷人的真心話)，連三位小年輕也在真實存在與象征教授內(nèi)心三股力量(理性、宗教、愛)間橫跳。確實是超乎我想象的偉大作品 ps超喜歡車內(nèi)景和對話(熱評是些什么垃圾)

把中國古代政治的精華和糟粕都呈現(xiàn)出來了，真是部好劇。多虧在B站上開著彈幕看的，不然很多細(xì)節(jié)和內(nèi)涵和笑點(diǎn)大概都不會發(fā)覺。都在吹焦晃演得好，演技有多好我倒還沒覺出來，就覺得焦晃的儀容舉止確實挺有一個道行深的中老年最高統(tǒng)治者的模樣。演員們的演技都很好，攝影水平也很高，都在細(xì)節(jié)里了。劇里的幾個女演員都很有中國古典美。