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李鐘碩那淚痣…大腿錘爆

資本介入創(chuàng)作，或許是電影作者與影迷、學(xué)者等其他電影相關(guān)職業(yè)，在電影上唯一可以共情的時代矛盾。《擦》提出了這個問題，并嘗試去表達(dá)自己的態(tài)度，這在華語電影里是非常缺失的一部分。但信念歸信念，藝術(shù)是藝術(shù)。它也像資本一樣不能混淆。拿個體困境去標(biāo)榜藝術(shù)困局，又何嘗不是另一種對電影的消費(fèi)。導(dǎo)演用言語，在電影史中縱橫捭闔，擁有極高的電影認(rèn)知。但所謂看過無數(shù)大師，卻依舊拍不好電影，這就是作者和學(xué)者的區(qū)別。通片導(dǎo)演大談電影理解，作者構(gòu)思，可最終落實(shí)到影像上，卻是觀感極其乏味，缺乏基本視聽知識的作品。成本是問題，但絕不會是其主要原因所在，就像導(dǎo)演在影片中所說，結(jié)果只該是比較粗糙。于是這樣一種如同沉浸于夢中的偏執(zhí)，就讓現(xiàn)實(shí)中問題的壓迫感被削弱。電影夢該堅(jiān)持么，答案是肯定的。而作為作者，對自我個體的認(rèn)知也同樣重要。

35mm，家庭成員間沼澤一樣的關(guān)系，逃不開出不來，角色追求的目標(biāo)也始終無法達(dá)成，就連日常瑣碎中也并無多少事情發(fā)生，圣女的現(xiàn)身是遙不可及的幻象一如社會環(huán)境為角色們營造的假象，這部電影的敘事強(qiáng)調(diào)的是這樣一種在掙扎中無法被改變的角色生存狀態(tài)，一種缺乏意義與目標(biāo)的家庭與社會生態(tài)呈現(xiàn)。

環(huán)境災(zāi)難片，美女救英雄的故事。敘事中規(guī)中矩，故事平淡無奇，唯一的亮點(diǎn)，反倒是水下探測機(jī)器人。從邏輯來看，影片挺多漏洞，一些細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲。另外，一個不知是否活著的生命，是否值得犧牲其他人的生命去拯救？最后的結(jié)果是一命換一命，僥幸活下來的人確實(shí)幸運(yùn)，死去的卻太無辜。生命對每個人都很重要，生命價值的衡量，不在于一時的激情，也不應(yīng)以道德去要求，而應(yīng)有著精密的計算，這也正是人類社會能夠走到現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)選擇。

故弄玄虛，不知所云?。?！