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伊萬不要太glamorous

滿懷期待地來，結(jié)果是個神棍片。

重點(diǎn)真的是在帥哥，其他的都比較弱。沒有一種很美劇的緊張性和情節(jié)延續(xù)性。

惠子不是真人的化身，三宅唱與岸井雪乃合力創(chuàng)作了一位，投射我們在疫情時的困境與局限的角色，她在日常生活中的遲鈍與無法察覺，日常聲音震動，唯有專注眼前，只有當(dāng)下的狀態(tài)，身體的缺陷更成為當(dāng)下我們的缺陷，我們可曾如此寂靜地面對過自己？「沒有人不怕痛，但拳擊讓我感覺到自己。」正拳擊和聾啞放大了身體感，三宅唱捕捉了在疫情時期的身體節(jié)奏，用一種具有觸摸能力的視覺與聲音設(shè)置，記錄下事實(shí)，沒有背景音樂，但有豐富細(xì)緻的聲音表現(xiàn)，超越敘述性的描述，是非理性的，非智力性的，深深地走入我們的身體，如果德勒茲說法是對的，那三宅唱同樣可以在一種色彩、一種味道、一種觸覺、一種氣味、一種聲音、一種重量之間，應(yīng)該有一種存在意義上的交流，從而構(gòu)成感覺的情感時刻。讓觀眾與銀幕共震，達(dá)到連結(jié)的可能。

影像呈現(xiàn)即是風(fēng)格本身。畫面表達(dá)簡直是我的菜。聯(lián)想起殺戮演義和狂怒。/非常善意地回避了性。衰老的兒童其實(shí)是成人自己對戰(zhàn)爭的回聲與感觸，不太喜歡這個手法，主客體角度轉(zhuǎn)化直接打亂了人物的風(fēng)格節(jié)奏，后三分之一故事線處理的不好，在鋪陳略欠的情況下沒有很好的達(dá)到升華的效果?？傮w優(yōu)質(zhì)。