在《天氣之子》中,天氣終于根據(jù)設(shè)定成為了一種明喻,對(duì)于天氣的操縱意味著操縱宏大敘事的野心,也是宇宙-個(gè)體共同化的存在,新海誠(chéng)采用了某種好萊塢式的fiction傳統(tǒng),要想逃避現(xiàn)實(shí),我們必須先從現(xiàn)實(shí)開(kāi)始,東京的城市空間必須先對(duì)帆高進(jìn)行無(wú)情碾壓。 The overprotected children,微觀敘事的冒險(xiǎn)不再是呈現(xiàn)某種青年反社會(huì)人格,而是重啟神道教泛靈論文化傳統(tǒng)的渴望,因而他們必須逃離家庭,逃離線性歷史,新海誠(chéng)將一切歸結(jié)為現(xiàn)代性的負(fù)面作用,并將東京再一次表述為煙雨的江戶,城市,工業(yè)廢墟樓頂上的神社充當(dāng)了連接傳統(tǒng),重建秩序的入口,正如作者所指示的讀解方式,我們可以將這部影片放在《你的名字》之后,在日本“童年的消逝”過(guò)后,嘗試回到系守的子一代,一種激進(jìn)的保守主義。