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始終不相信哥哥真的將女主推下了橋，始終相信哥哥在法庭上的所有話都是真的。香川這個(gè)哥哥的角色真讓人心疼，全片就像一把鈍刀割心，然而所有的苦痛在那一笑緩解了這種悶痛

＃CC＃邁克爾·曼處女作。銳氣十足。是美國1970年代都市犯罪電影里蠻有氛圍（temps）的作品，電子樂里充滿冷感的芝加哥街道夜色，如被大雨淋濕後的林肯大道，汽車尾燈反射在潮濕的黑色街道上，路燈沿向遠(yuǎn)方，形成透視滅點(diǎn)，長尾箱型汽車在這個(gè)迷宮般的城市里不停穿梭…… 這種感覺讓我想起巴爾薩澤·科拉布在芝加哥湖濱大道為密斯·凡·德·羅建筑拍攝的照片，讓一輛凱迪拉克長尾汽車同框。某類冷俊、利落的現(xiàn)代風(fēng)格，其中主角冒的風(fēng)險(xiǎn)是在午夜鉆開放有珠寶的鈦合金保險(xiǎn)箱。 隨后影像探討了刑法機(jī)構(gòu)、種族劃分和幫派等級制度的分界與互動，構(gòu)成主角們生存的必要行為（自力更生與復(fù)仇）。這種面對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，在邁克爾·曼之後《盜火線》里是一脈傳承的。

幾乎沒有網(wǎng)大的感覺，和石黑一雄的書有相同的精神內(nèi)核，一個(gè)人真的可以成為別人嗎？不苛求的話，所有部分都做的很好，舊日的年代感，電影中不斷涌現(xiàn)的哀傷情緒，這只是導(dǎo)演的第二部作品，未來不可限量，五星鼓勵(lì)。本質(zhì)是一部文藝劇情片，懸疑的部分也解釋的足夠，最后的反轉(zhuǎn)可以說是一個(gè)不在場證明的經(jīng)典例子了。

依舊還是臺灣青春片的老套路，想要向更深處挖掘，但卻止于粗淺的情感和肉欲。

錯(cuò)過，會遺憾；陪伴，會讓遺憾成為美好。 情節(jié)很生活，鏡頭畫面、演員的表演，十分細(xì)膩動人。喜歡BGM。