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For 吳孟達，結合前一部《阿郎故事》，不和周星馳配戲，吳孟達的金牌配角也是當之無愧的。。。

咱也不管劇情以及誰和誰有關聯(lián)又有矛盾了，看兩個人粗暴的眉來眼去分開時又茶飯不思爽就得了｜中間部分是真不好看｜搞姬真好中年人還能拍出清純言情的感覺

小西天的塔可夫斯基影展中，順著《伊萬的童年》再看本片之前的盤桓，忽然頓悟了觀賞塔氏的作品最大的障礙在于觀影思維的慣性，最主流的電影作品秉持的是戲劇的邏輯，講究起承轉合的敘事語法，六要素的組合、發(fā)展與結果，關注人和事的雙線刻畫，然而塔氏的作品是在放棄敘事邏輯的基礎上，對電影文本的表達方式形成了某種超越，脫離了線性的、指稱的、邏輯上注定束縛它的敘事結構和戲劇語法，代之以主觀的、感性的、象征性的影像符號和鏡頭語言來抒發(fā)似乎帶有神秘色彩的隱秘情緒，通過夢境、現(xiàn)實和記憶之間的來回轉換，搭配精致細膩的攝影風格、帶有表現(xiàn)主義的色彩和光影，充滿隱喻的意象符號以及寓意悠遠的背景音樂，來完成極端浪漫，而且?guī)в猩衩刂髁x的表達。這種在影像的空間中重構時間的藝術，不免俗的，詞窮的我也只能用“詩”來比擬。

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細節(jié)還是很動人的，節(jié)奏張弛有度，但這片子意識形態(tài)色彩太重，說的是蘇德，價值觀全是英美的，蘇聯(lián)的集體動員和戰(zhàn)時宣傳哪里有那么蠢本。為凸顯人性刻意矮化政治，片子的格調就拉低了。