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被誆了，披機甲皮的戀愛番，本質(zhì)還是輕小說廁紙。某些廁紙受眾真是沒逼數(shù)還特能吹。如果偏要難為自己，深究戰(zhàn)爭設(shè)定的邏輯，只能在百思不得其解之后臭罵一句“不愧是你，日本人”。男主發(fā)瘋的時候挺好看，山下大學(xué)妹子音可以以假亂真，其他記憶點無。

本來想給三星，但是最后兩首歌真是催淚又感動加回一顆。臉叔在三個爹里最悶騷哈哈，雪兒奶奶出現(xiàn)真是超神了...

這敘事也太碎片了吧……ps老奶奶真有氣質(zhì)

黑澤清在風(fēng)格定型后，常常引用、重復(fù)自己，以至其視聽手法與文本母題都形成了一些固定范式。而合作濱口拍攝戰(zhàn)爭年代戲，《間諜之妻》有意識地跳脫出舒適區(qū)，甚至碰撞出極為濃烈的“異質(zhì)性”，介于古典與當(dāng)代之間。室內(nèi)調(diào)度復(fù)刻黃金時代日本電影，同時將復(fù)雜的潛臺詞融入打光，表演則在實景戲劇與鬼片中游離，全片整體如同在多種不同年代的電影間鑿穿洞隙。核心概念的品格與視角在日本戰(zhàn)爭片中尤為罕見，丈夫與妻子間的互相欺騙，是通過作為媒介的電影不斷反轉(zhuǎn)：影像如何在戰(zhàn)爭中承載、利用、隨后剝奪其意義。充沛著曖味細節(jié)、結(jié)構(gòu)突兀動蕩而又圓潤自如的劇本，以四次反轉(zhuǎn)，跳出“反抗國家主義機器”這種基本的一般性思路，直面贖罪的虛無幻象：當(dāng)對手不再是具體的身份（夫妻）、具體的國家，而是世界的殘酷本身，這成了終極的考驗，不瘋之人才必瘋無疑。

沒有什么特別的，就是告訴我們一個眾所周知的道理，要勇于承擔(dān)過錯。囧。。。