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他受傷的時(shí)候最開心，連吹了風(fēng)發(fā)燒躺在床上他還叫你起來煮飯給他吃都是開心的

將父母的時(shí)代之痛通過某種元電影與混合不同時(shí)空的長調(diào)度（安哲的風(fēng)格）與現(xiàn)實(shí)相連。雖然影片大部分內(nèi)容與歷史相關(guān)，但是卻是一部極其關(guān)注現(xiàn)代與當(dāng)下的作品，歷史的集中營創(chuàng)傷、意識(shí)形態(tài)分野與當(dāng)代的痛苦（人的異化、不可交流性、甚至是流亡與美國化？）相互糾纏，后者的重量卻由弱小的女兒承擔(dān)（由孩童說出的“I wanna die, I wanna die”是如此的震撼人心），安哲的這一安排瞬間與羅西里尼的《德意志零年》形成互文。小依琳妮與她的奶奶同名，不僅指涉了二者的相似，小依琳妮體會(huì)著同樣的時(shí)代之痛，更在結(jié)尾處（她與爺爺?shù)臓渴郑┍砻魉船F(xiàn)代）將帶著歷史的痛苦、幻滅、不安走向新的世紀(jì)——而這種態(tài)度，正是現(xiàn)代電影的精神，“現(xiàn)代性是一種關(guān)于歷史的態(tài)度”。

到最后，勁頭才上來。布列松所展現(xiàn)的是心的死亡和整個(gè)世界的崩塌

不由得聯(lián)想到“在中國”，說中國打不過日本你就是漢奸，買個(gè)日貨你就是賣國賊。。。如果漢娜阿倫特在中國一天都混不下去。

韓國人很知道自己的地位，但總是想搞個(gè)不符合自己身份的大新聞。韓國人有一顆大國的心，總感覺自己的才華施展不開呢。李秉憲用力過猛，演出了一絲基情的味道，走偏了，是刺殺不是情殺啊，你表情不對(duì)啊。