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巨大的怪物，機(jī)器人，飄在空中奇幻水母，這些元素很容易就讓我想到《愛，死亡，機(jī)器人》，不知道導(dǎo)演是否受此啟發(fā)，如果是，可整合的真好，三星半，值得一看。

每每回頭再翻看這部電影都會(huì)有不一樣的感受

導(dǎo)演跟拍了南非風(fēng)暴角一只章魚近一年時(shí)間，幾乎覆蓋了章魚整個(gè)一生。章魚從躲避到熟悉，并漸漸接近，甚至像寵物一樣與導(dǎo)演親密相偎。章魚展現(xiàn)了幾乎不為人所知的一面，表現(xiàn)出較高的智商與情感。許多鏡頭很感人，也讓人備覺新鮮。不過(guò)，導(dǎo)演過(guò)多出鏡，介入故事太多，有些喧賓奪主，也拉長(zhǎng)電影的篇幅。最后十分鐘的導(dǎo)演充滿感情的敘述完全可以去掉，以新生命的誕生結(jié)束就行了。

這部電影撩死了姐久違的厭世情緒（從值得褒獎(jiǎng)的角度說(shuō)的）。蘿莉大叔之間的救贖之愛又很治愈，搞得姐要死不活（仍然是in good way）。個(gè)人風(fēng)格非常強(qiáng)烈，影像形式非常自由，但信息傳遞得十分清晰。這很難得。姐真心覺得AB很帥的（好吧，我是馬臉大叔愛好者），就是這長(zhǎng)相注定演不了讓人開心的電影

開始以為與之前的《祇園姊妹》互為姊妹篇，后來(lái)發(fā)現(xiàn)《祇園歌女》是一部獨(dú)立單元的作品，沒(méi)有《祇園姊妹》那樣的憤世嫉俗，而是對(duì)藝伎職業(yè)與女性們的塑造與經(jīng)歷。藝伎以最能代表“日本的美”的形象，即是其職業(yè)的文化，也是日本女性們不可避免所面對(duì)的一個(gè)現(xiàn)狀。影片首先呈現(xiàn)的是“一個(gè)藝伎的誕生”，將藝伎從開始學(xué)習(xí)的經(jīng)歷展現(xiàn)出來(lái)，之后卻又是藝伎們被騷擾常見的發(fā)展困境與受排擠的苦難，有特色的是片中多次出現(xiàn)關(guān)西腔中有趣的【おおきに】感謝話語(yǔ)，還有對(duì)藝伎更為細(xì)節(jié)的拍攝表現(xiàn)，也是溝口少見的較為平和安穩(wěn)的前段敘事，類似小津的節(jié)奏敘事，卻在中段急轉(zhuǎn)直下，傳統(tǒng)女性的歸從與現(xiàn)代女性的自由沖撞，釀成慘劇。在游戲規(guī)則下，即使敢于挑戰(zhàn)面對(duì)這世界卻終被擊敗沉浮隨波逐流。認(rèn)清由幻滅開始，但并不代表心靈麻木，因?yàn)槎盟源缺婚L(zhǎng)鏡及縱深感。