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唉，好久沒看奧特曼了，上一次完整的追完一部TV還是澤塔，之后的特麗嘉TV拍的不行，德凱又爛尾了，沒想到這一次又掰回來了一點，況且還有點小驚喜，以往的TV劇，大多數(shù)都是男主角是個憨厚傻萌的形象，我也一直認為這個不符合男主角的設(shè)定，我也曾想過，要是用真正有戰(zhàn)斗意識，而且堅定的隊長來做主角，那塑造出的奧特曼絕對是別具一格，沒想到這一部就實現(xiàn)了，再就是其他設(shè)定其實還是比較傳統(tǒng)的，像這一次新奧的特點有點賽羅的意思，但又不及賽及，跟賽羅一樣狂野，但是沒有賽羅那么穩(wěn)，那么果斷和快，再就是這個皮套，說實話，原來的好看一些，沒必要整的花里胡哨的，搞得賊復(fù)雜，最后適得其反，南轅北轍

這是我看過的最看不下去的TVB警匪片續(xù)集，鐘嘉欣已經(jīng)沒什么好吐槽的，不知道是她本人問題，還是角色定位，怎么看就怎么覺得好煩啊的感覺。中段的劇情和本次飛虎隊給我的感覺是一樣的四個字，分崩離析。最后的結(jié)局，也不知道該說什么好了，虐和甜都不上不下憋屈的難受。

CC.今村昌平曾講這部電影的創(chuàng)作理念是打破敘事常識，平鋪直敘地寫一個舍去任何關(guān)聯(lián)、單單羅列事實經(jīng)過和結(jié)尾的劇本?；蛘哒f，這就是部關(guān)於老鴇的編年史：樸實的農(nóng)村姑娘逐漸變成荒淫放蕩、心狠手辣的女人。在戰(zhàn)後的東京生存下去。 電影以嚴肅的寫實主義態(tài)度來截取她這些生活經(jīng)歷，沒有什么解釋，很客觀，甚至還出現(xiàn)老人吸吮年輕女孩乳房的場面，就像性欲被凈化前必須先自我暴露，在日本色情作品中，這通常意味著強奸。因此爭議也很大。 無論肉體還是精神上，她都絕不會在逆境中被摧跨，今村昌平如此定義其女主角，還借用東北的農(nóng)家和東京的店鋪進行實景拍攝，遂有紀錄片的質(zhì)感。伊恩·布魯瑪曾提及今村鏡頭里的女性真正散發(fā)著泥土氣息，和溝口健二的女主角均洋溢著充溢的母性，可用“甘える”來形容，即“濫用他人之愛”，這是我們不能忽視的。

2020年在電影院的第一部電影，很慶幸是這部《福岡》，在大量的手持長鏡頭之下真切地去感受張律，尹東柱的詩如同《慶州》牆上的那句“人散後一鉤新月，天如水”，三人的出行讓人想到《詠鵝》中的群山之行，表面是兩個男人難以忘記過往的情商，書店裡的娃娃、藥櫃裡的糖—三人在夢境和現(xiàn)實的邊緣遊走，重返《春夢》的世界徘徊。人生如夢也如戲，燈亮了，戲該結(jié)束了，夢也該醒了。

俗套，拖沓，土味情話張口就來，煽情音樂強行入耳……感覺自己在電影院里看完了一部印度風味的《鄉(xiāng)村愛情故事》連續(xù)劇。